重生之綜藝之王第330章 逐鹿中原

009年的北京臺可以是煥然一新，首先遷入cbd新址，第二五月份將迎來建臺0週年，第三更換新臺標，以btv英文縮寫為主元素，顏色採用故宮的紅牆和漢白玉的白色做主基調，就是我們今天看到的北京臺臺標。

本來以主打新聞為主，比如衛視新年伊始開播的《新聞晚高峰》、《sng（突發事件）直播》，《今晚您去哪兒》、《直播北京》等為代表的形式新穎的新聞播報節目，但為了瓦解聯播平臺的結盟，推出了“非”字號系列綜藝節目，包括《非凡秀》、《八非常故事匯》、《非凡接觸》、《非常向上》等。

這些“非”字號的節目是針對聯播平臺的周播節目的，特別是盛東臺的周播節目，最具針對性的要數《天下收藏》了，這檔不是“非”字號的欄目安排在週一，與《鑑寶》是同一時間，主持人是王剛，也是為了抗衡馬未都的，但他們的資訊有所滯後，或者是箭在弦上不得不發，因為009年的“向合”聯播平臺不但改了節目還改了方式。

盛東衛視原先的六檔強勢周播節目已經所剩無幾，《星光大道》播出權轉讓給了央視一年，《愛笑會議室》去了黑龍江，《鑑寶》停播，但同時央視的《尋寶》開播，《天下收藏》想發力突然發現對手沒了，轉過身來才發現一個更大的對手站在身後。

不止《天下收藏》是這種感覺，北京臺的這些節目都有這種感覺，特別是大型真人秀節目《真情耀中華》和《一人一個紅樓夢》。

《真情耀中華》是北京衛視主攻聯播平臺的節目，奧運會之後就開始籌備，那時雖然河北、山西和寧夏還沒加盟“向合”但北京已經意識到“向合”進關是早晚的事，所以他們想先發制人，用《真情耀中華》和《一人一個紅樓夢》擊潰《中國夢想秀》和《炫動民族風》，先打掉平臺的兩顆虎牙，然後再對付《男生女生向前衝》，最後目標是《我是歌手》。

《真情耀中華》也是一檔公益節目，與《中國夢想秀》一致，但強調團隊作戰，互相幫助，本以為能把《中國夢想秀》打得看不到影，三月播出後才發現《中國夢想秀》是沒影了，但不是被他們打的，是根本就沒開播。

《中國夢想秀》浙江臺購買版權後因為形勢的變化延播了兩年，於011年重新開播，但他播不播，什麼時候播已經與“向合”無關，出售的是全部版權，人家有這權利。

《真情耀中華》往前看打了個空，往後看又嚇了一跳，因為《夢想合唱團》在他開播兩期後播出了第一期，不僅也是公益，而且也是團隊作戰，並且這個團隊比他的團隊要大得多，大得幾乎不成比例。

《夢想合唱團》頭一次引進了城市的概念，不是分賽區的城市，就是城市，以明星的家鄉城市為單位，由明星牽頭，凝聚家鄉的選手、人文和精神進行的對抗賽，本期一共是八個城市：北京、深圳、上海、杭州、南寧、煙臺、貴州、普洱。

第一個就是北京，怎麼能不讓《真情耀中華》有種被掏心的感覺，不但被掏，掏完之後還被人用稻草堵上，這種滋味可能也就《真情耀中華》節目組能體會。

三月六號晚八半開播的《真情耀中華》前兩期的收視率是1。56%和1。84%，形勢一片大好，但自從三月二十號同一時間開播《夢想合唱團》後，《真情耀中華》的收視率就一路下跌，至5月北京臺建臺三十周年慶時已經跌至0。%以下，本來是一箭雙鵰，既對聯播平臺進行打擊又為臺慶獻禮結果卻是臉不是臉，鼻子不是鼻子，外加一腦袋灰。

《真情耀中華》名字雖然很漢化但仍是出自李斯特之手，是從英國引進的《紳士英國》的翻版，他的歐式綜藝理念比大陸還是先進了不少，但他越來越感到受制於人，一方面是廣電總局對從海外引進的綜藝節目限制越來越嚴，二是柳巷總能走在前面，從《歡樂總動員》之後。

其實這兩方面是一個問題，就是文化的根源問題，劉瀾江雖然秉承的也是美式綜藝理念但他畢竟是華人，能找到這兩種文化的相通之處，湖南臺以一己之力對抗“長三角”四家實力都不俗的衛視而且不落下風與此息息相關，祁禎祥不用，香港與大陸就是一家，同宗同源，香港的百年殖民史相對於中華五千年的文明來連滄海一粟都算不上，而金喜俊秉承的韓國綜藝理念在中日甲午海戰之前尋根溯源的話還是中華文化，所以韓國的綜藝節目和電視劇被國人接受，稱之為“韓流”。

從文化的角度最容易被大陸接受的其實是臺灣，原因不用多，臺灣的綜藝節目輸入到大陸一不改都沒有問題，但臺灣的綜藝節目反而在大陸遭到冷遇的原因不是文化，是主持人的問題。

綜藝節目立本的第一大要素當然是策劃，沒有策劃什麼都談不上，策劃之外的第二要素是資金，像《我是歌手》動輒一期幾百萬的製作費不是哪家都能承受的，資金下來就應該是主持人，臺灣綜藝節目的主持人要是和大陸的主持人比較的話就不叫主持人，叫選手還差不多，他們不是節目的獨立一環，是參與其中的一份子。

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所以臺灣的綜藝節目大陸學不來，除了脫口秀節目，同樣大陸的綜藝節目臺灣也做不了，因為他們沒有我們這樣的主持人，兩者對比的話大陸的主持人是有臺本的，貫徹策劃人的意圖，臺灣的主持人沒有臺本，和選手一起往下演，演到哪算哪，出人意外的效果比比皆是，但容易走形，演來演去自己都不知道在演什麼。

還有日本，日本有自己的民族文化，但與中華文化有很多相同之處，當臺灣綜藝節目進入“惡搞”的怪圈時日本已經“走火入魔了”，性文化被大量搬上熒屏，所以他們從沒真正進入過大陸的“綜藝圈”。

“敦刻爾克”大撤退已經過去了五年半，《歡樂總動員》也早已停播，但對柳巷的影響還在，對付李斯特就不能讓他牽著鼻子走，如果玩“二戰”自己肯定玩不過他，但玩“三國”柳巷相信他不是對手，這招“官渡”還是用上了，只不過地挪到了山海關，如今的柳巷已不是五年前的柳巷，李斯特卻還是五年前的李斯特。

《真情耀中華》慘敗時援軍上來了，天津衛視的《中國式求婚》接檔週五，脫胎於《中國式離婚》的天津衛視忘了這部劇就是“向田”製作的，也是第一部邊拍邊播的電視劇，對柳巷的影響很大。

初期《中國式求婚》以新穎的立意平衡了戰局，止住了《真情耀中華》兵敗如山倒的浪潮，兩檔節目總體收視率維持在1。8%左右，與《夢想合唱團》的。0%倒也不相上下。

“官渡之戰”進行到這柳巷知道應該“奇襲烏巢”了，五月末河北衛視開播《炫動中國風》，一下子把“京津冀”地區的觀眾搶過去大半，《夢想合唱團》的觀眾主要是東三省和內蒙，影響不大，但《真情耀中華》和《中國式離婚》受不了，自己後院著火，糧草被燃，不僅“烏巢”，連大本營都丟了。

六月，聯盟平臺聯播《蝸居》和《地下地上》，特別是“向田”諜戰三部曲的最後一部——《地下地上》的平均收視率達到了6。%，徹底擊碎了北京、天津的最後希望，深陷平臺包圍的兩大直轄市知道抵抗已經沒有意義，只有加盟才能尋求到綜藝節目的生存。

八月末，“官渡之戰”結束，北京和天津衛視求和，同意加盟“向合聯播平臺”。

五個月之後，“向合”正式踏進山海關，在當初簽訂“十八路諸侯討董卓”的“京西賓館”與北京和天津簽署聯播協議，平臺至此擴大到了9家。

挾此餘威，柳巷給陝西、甘肅、青海、新疆四家衛視發出邀請，四家代表奔赴盛東之時河南主動與柳巷聯絡，表達了想加入“向合”的意思，十月，新協議簽署，“向合”的加盟成員達到了十四家，長江以北只剩下山東。

這幾年在各家衛視以及聯盟互相混戰和攻伐之時以電視劇為主打的山東衛視卻悄然發展，如果單看落地數的話地方衛視第一的不是湖南，也不是江蘇、浙江、東方或者盛東，而是山東，它的落地數僅次於央視，比第三的湖南還多了將近1500萬戶。

1500萬戶，按照一家三口的最低基數計算就是4500萬人，這是山東衛視的最大優勢，這個優勢有一多半是山東影視劇製作中心的功勞。

柳巷不會忘了製作第一部電視劇《大染坊》時遇到的困難，如果不是自己的執著這部劇也會是“山東影視劇製作中心”的產品，此外還有《金婚》、《闖關東》，都會被這個中心囊括其中然後交給山東衛視播放，要是那樣1500萬也擋不住，可能要超過000萬。

山東是“魯”文化的發源地，人傑地靈，深厚的文化土壤培育了大量的劇本創造人才，也催生了發達的影視劇製作業務，所以他們也主打這一優勢，而且收效顯著。

主打電視劇的衛視第一是山東，第二是安徽，經濟基礎相對薄弱的安徽能在群強林立的“長三角”立足和站穩腳跟很大程度上也是依賴電視劇帶來的收視率，如果把綜藝節目分成兩大類的話，一類是通俗意義上的綜藝節目，另一類就是電視劇，而電視劇所佔的份額又遠遠大於傳統意義上的綜藝，根據市場調查，到009年末，綜藝節目在所有電視節目中所佔份額是8。9%，還沒突破10%，電視劇是4%，叫它半壁江山一不為過，所以柳巷從沒放鬆過製作電視劇，扔下這塊就不是完整的綜藝。

田思思是真的罷工了，《蝸居》和《地下地上》播出前夕柳巷本想再接再勵年內再拍兩部，但田思思就是不幹，不但不幹而且還左擋右擋，結果柳巷只能先拍一部，就是《懸崖》。

田思思倒答應了做《懸崖》的監製，但也提出了交換條件，就是年內必須讓她懷孕，柳巷也答應了。

但柳巷明白，也就田思思能提出這樣不經過大腦的提議，自己也不是不和她同房，她就是不懷自己有什麼辦法，這事只有觀音娘娘能保證，自己保證個屁！