帶著倉庫闖位面第41章 熙陵幸小周後
徽宗趕到，眾僕人幫他開道，讓他進入了內圍。他從最左側看起，第一幅畫就讓他大驚失色。
“閻立本，《步輦圖》！”他驚的脫口而出，眾人目光就都投向他。雖然這是名畫，又隔的年數不久，確實好猜。但這人剛到僅掃一眼，就立即報出名字，見識也算非凡。
徽宗見到這畫瞬間心裡就泛起了驚濤駭浪。
這畫居然是唐六法皆備大道釋畫宗閻立本《步輦圖》，這是徽宗最愛的畫家之一，無論筆觸還是畫的靈魂架構都曾是自己心裡的偶像，而這幅畫算是閻立本最好的作品。裡面寓意又深刻，所繪是祿東贊朝見唐太宗時的場景。
他仔細觀察了半天筆觸，技法，紙張和看起來所用的墨，無奈的必須承認，這肯定是真品。
再往下副一看，他真的要驚掉下巴。這居然是東晉三絕顧愷之的洛神賦圖，三段完整。這可是華夏繪畫的鼻祖，最早的中國連環畫。不僅說藝術造詣，但論稀有，就足夠秒殺前幅《步輦圖》。
眾人看他吃驚的長大嘴巴半天說不出一句話來，以為他也被這畫難倒了。忍不住譏笑起來。
有人直接譏諷道“不認識就不認識，怎麼就看傻了，看那一百兩金子飛了，心裡太難受了不成。”
隨從聽這話，正要怒斥這人，徽宗卻回過神來，趕緊搖頭示意停下。
“顧愷之，《洛神賦圖》”他輕聲說出了第二幅畫的名字，眾人聽到他報出這畫的名字，頓時都愕然不已。
猜畫名字難麼？對於陳漠那個年代的人肯定不難，即使沒見過真品，照片也是一堆，網上一搜到處都是。只要你是相關專業的，或者對此有愛好，他肯定見畫就知道名字作者。
但在古代，可不容易。知識分子本來就少，他們大多數念八股，所學也是儒學而已。徽宗以前，科考是沒有藝術生的。真涉獵書、畫、茶的，必然是真愛好，必須是有大量賦閒的錢和時間，因為你得能見到這畫。
能見到這些畫，你沒錢又不在經營圈裡，怎麼可能。你一個平民進皇宮要徽宗拿畫給你看看嘛？能親眼見一次的這部分人本來就少之又少。
這愛好在那時絕不容易，名畫都在大富大貴之家，凡人哪有可能得以一窺。他們只知道大概誰畫了一副什麼樣的畫，只能靠記和自己聯想。畫作名和作者能全記住的都又是少數，辨別真偽。
不說他們面對的是陳漠拿出來21世紀的科學精品的高仿，就是宋代民間摹本他們也難以分辨。
而對徽宗來說，倒確實不算難。
陳漠那個時代，有個收藏大師有天邀請到末代皇帝到家中做客，很熱情的給他展示自己收藏的古董字畫，金石玉器，但末代皇帝隨手指了幾件，說這幾個是假的。
收藏大師在文學、史學上的造詣非常高，自己的古董都是精挑細選。這個小皇帝隨便看看就說是假的，很是不服氣。於是拿去找同行和古玩老闆鑑定，最後發現指出的這幾個果真是贗品。
這才對著末代皇帝佩服的五體投地。小小年紀，卻如此精通。但是末代皇帝卻說：“我根本不懂什麼鑑別方法，只是那幾件玩意和我家裡的那些看起來不太一樣。”
這就是宋徽宗自信的真正來源。也是下面其他觀眾雖然胡亂猜半天，最後還是只靜靜的看別人裝逼，自己瞅個稀奇而已的原因。
所以，當宋徽宗認出了洛神賦圖，並發表了一番精闢的見解，言之鑿鑿的也確認為真品。他裝逼顯然成功了，眾人目光都開始聚集在他的身上，宋徽宗好不得意，從來沒有過這麼心情愉悅。
陳漠也注意到了他，已經暗自猜到了他的身份，眼睛一直緊緊的盯著，心裡反覆又演練幾遍接下來的計劃。
第三幅畫是南唐的顧閎中《韓熙載夜宴圖》，徽宗痴痴的看了半天，當然輕易的認出了這畫作，又搖頭晃腦的給那些凡夫俗子講解了一番，那些凡夫俗子的眼神中也都充滿了崇拜。
倒不全是因為徽宗認識畫，而是這談吐見解，又能又如此高的藝術造詣，且在民間沒有什麼名聲（要在民間聲名遠播，早就被認出來了。）眾人早就猜到這人一定出身不凡，捧這種人吃不了虧，上不了當。
宋徽宗越發的得意，心情也越來越好。陳漠心裡的膽怯便因此減少了許多。他心情好，接下來的事情就應該好辦多了。
第四副畫是個難點，幾乎全部人都敗退在這畫上。宋微宗一看，也愣住了，這畫他當然很熟悉，這幅畫的主角是自己祖宗宋太宗趙光義，他能不熟悉嗎。
但這幅畫一隻深藏宮中，歷代只有皇帝和皇子才知道這幅畫的存在，才能看到。因為這幅畫的名字是《熙陵幸小周後圖》。
畫上畫的場面十分不光彩，是他祖宗宋太宗趙光義把後唐李煜的老婆召過來伴舞，結果就在眾大臣一起的宴席上，眾目睽睽之下強行臨幸了小周後。並命畫師現場畫了下來。
這畫誰會拿出來讓大臣和外面的人知道，即使後來的歷代皇帝和皇子們看的時候也面紅耳赤，感慨祖宗實在過於“威猛”和“新潮”，但這幅畫現在居然堂而皇之的掛在這裡。徽宗已經確認哪副是假畫了，不是這幅還能是哪副。
眾人都等著他講解這最刺激的一副畫，等了半天，卻只看到徽宗突然面紅耳赤起來。過了好一會，臉色才恢復正常。眾人以為他也被這幅畫難住了，不禁都有些失望，看來這一百兩黃金是真不好拿。
“這人還挺純樸啊，看個春宮圖居然看的面紅耳赤。”他們在心裡暗暗讚歎道，卻不知道，徽宗自己夜夜春宮，哪會為這種小兒科的畫面感到羞恥，只不過是覺得祖上辦的這事不太厚道光彩而已。
宋微宗又仔細的確認了紙墨筆法，不由得大驚失色，要不是這畫本身藏於宮內，自己知道這情況，這畫作自己也絕對會判為真品。
這即使是摹本，臨摹的人也絕對非一般人。
筆力相當了得不說，太宗時離現在已經又過百年。這造紙技術和水墨研磨技術也都有了很大的變革，現在所用水墨紙筆都以跟以往不同。
而這人不僅能臨摹出畫法，還能造出這樣的紙墨，畫本身還能有經過歲月洗禮的陳舊感，這種人才到底是誰？連宮中都斷無這樣的能人。
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(本章完)