大藝術家2294 神作登場

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在尼爾達西和克里斯範朋克兩位影評人雖然沒有對電影的內涵進行更進一步的剖析，但是對於盜夢空間的推崇是毫無疑問的，即使是史詩鉅作這樣的形容詞也很難生動形容這部電影對於觀眾對於影評人的震撼。レ..♠思♥路♣客レ

雖然紐約時報和電影評論這兩本埃文貝爾支援派的代表xg雜誌都沒有能夠在第一時間正確解讀盜夢空間，但強者總是層出不窮的，紐約客雜誌刊登了一篇評論，成為了電影上映之後，第一個將電影推向神作的開山鼻祖

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如果僅僅從理論框架角度出發的話，盜夢空間無疑是不完美的，甚至是漏洞百出的，因為它沒有將電影最基本的原理展示出來：那就是讓所有人一起做夢的機器，這個可以讓所有人進入同一個夢境的機器到底是什麼原理。這個基本原理的缺乏，使得整個電影就好像是沒有根基的高樓大廈，不值一提。 ..

但從科學角度去解釋這個裝置的可行xg真實xg，根本就不是盜夢空間這個故事的重點。對於類似於該作這樣一個充滿天馬行空幻想的故事來說，框架結構是從零開始，發展到一的過程，因為萬事都必須有一個開頭，對於真正的科幻迷來說，這是一件很嚴肅的事，沒有開頭，也就沒有後續了。

可是對講述一個故事來說，這只是一個由頭而已。這就好像牛頓的第一推動力。牛頓在自己晚年提出了第一推動力，至今三百多年來依舊沒有人能夠證明，包括牛頓自己。這種理論是否存在也引起了無數爭議，但這絲毫不能掩蓋住牛頓整個力學體系的光輝。

同樣的道理，雖然說諾蘭和貝爾設定了一個可以讓所有人一起進入同一個夢境的機器，並且沒有任何進行科學解釋，但卻以這個奇蹟為奇蹟，來講述了一個情感與生活意識與心理的複雜而美妙的故事，這並不妨礙我們對這部電影的如cháo讚譽。

盜夢空間與普通科幻電影最大的區別就在於。所有的科幻理論框架，包括植入意識的終極任務，都不是電影的核心。而是為了電影所講述的人類情感而服務，將故事的整體質量提升了一個檔次。

類似的手法其實並不少見，最經典的就是蝴蝶效應之中，為了挽回過錯而不斷回到過去。這樣的情節取得了一定的效果。但蝴蝶效應始終只能算是不錯的作品。距離經典還有一段距離，因為這樣的感情太過直白，並且用重複的手法不斷強調，這就落於了下層，連帶電影所傳遞出來的情感都變得不真實起來。

但是在盜夢空間裡，貝爾和諾蘭就用一個足夠複雜微妙的外殼包裹著生命裡最真摯的情感，讓觀眾必須費盡心思去挖掘去體會才能明白，甚至於在電影結束之後依舊久久回味。這樣典型的貝爾手法，讓整部電影瞬間從經典的位置昇華到了更高的層次。以一作為起點。貝爾和諾蘭透過盜夢空間的整個jg妙故事，將所有的情感提升到了一百零一的位置，堪稱完美。

關於盜夢空間多重夢境的評論已經人盡皆知，但這僅僅只是讓電影從傑作躋身經典，卻不是完成更高一個層次突破的法寶，換而言之，如果僅僅只是有多重夢境，那麼這部電影也只是從一到九十九而已，不是一百零一。因為其他人完全可以將夢境結構設計得更加複雜更加深奧，比如說記憶碎片的討巧方式，比如說穆赫蘭道的變化無形，比如說紅辣椒的奇異複雜。

盜夢空間裡將夢境設定成為一個有序的規律的符合邏輯的載體，這引發了許多爭議，因為大部分人認為真實的夢境應該是像美麗心靈的永恆陽光那樣充滿了隨機而有趣的變化，那樣光怪陸離的畫面才是夢境的本質。這顯然是有道理的，我們都必須承認，我們的夢境很難像盜夢空間裡那般有邏輯有根據。

但我們都忽略了，在貝爾和諾蘭的故事中，無論是偷竊意識還是植入意念，都不是du li個體zi you誕生的夢境，而是經過設計的受擺佈的夢境，所以遵循事先設定的邏輯就成為了必然。而電影中對於意識的控制更是堪稱高明，將心理學在不動聲sè之中融入了整個體系，在黑客帝國之中個體意識至少是被允許在虛擬空間常規生活的，但是盜夢空間裡意識必須是按照預先設定的軌道前進，這才能達到目的。心理學與夢境的聯絡，在故事之中得到了最大化的利用。這也是隱藏在電影故事明線之下的智慧。

貝爾和諾蘭設定的夢境顯然不同於黑客帝國等先驅們的設定，在故事之中，夢境是以心理學邏輯作為依據，以ri常生活作為潛在特徵，然後按照一定的框架搭建起來的。這就使得我們很難分別夢境和現實之間的差異，時時刻刻都會處於一個懷疑這到底是夢境還是現實的處境之中，這也成為了電影的最大看點之一。

夢境和現實之間的模糊界線，其實就是諾蘭和貝爾講述這個故事的根本目的之一。在盜夢空間這個看似jg準機械的夢境設定背後，隱藏著這樣的一個模糊界線作為核心，從而引發出一個又一個的火花，電影裡各式各樣jg妙有趣的細節只有當觀眾真正學會自問為什麼的時候才會發現，這些細節所蘊含的火花一朵接著一朵，層出不窮，這也成為了深深蘊含在整個故事背後龐大的感情背景不動聲sè之中對觀眾產生影響的最有效方式。

強大而富有內在邏輯的細節設定，就像一個黑洞般吸引著觀眾對電影進行解讀，在不知不覺中使得觀眾進入一個龐大的迷宮，一邊歇斯底里地尋找著出爐，但一邊又笑容滿面地樂在其中。夢境和現實的模糊界線，使得盜夢空間不僅僅是在講述電影裡的植入意念過程，同時還在觀眾的腦袋之中進行了意念植入：它會使得觀眾有主動的意願去將這個故事填補完整。

諾蘭和貝爾的聯手指導，最大的亮點就在於，電影不僅僅是一個迷宮，形式與結構的重視之下，角sè的豐滿也沒有被忽略雖然電影僅僅只是完整塑造了柯布這一個角sè，但這就已經足夠了，這使得電影從九十九的位置突破了一百的限制，成就了獨一無二的一百零一。

夢境和現實之間的模糊界線，其實真正的核心內容還是情感，無論觀眾按照什麼方式去將這個故事填補完整，情感都是無法繞開的中心。總體而言，諾蘭和貝爾在故事裡講述了三種不同型別的情感。

第一個是人們的情感來源，簡單來說就是費舍爾父子之間的親情，這也是植入意念這個任務得以完成的前提，其曲折和細膩程度，讓人拍案叫絕的同時，也感嘆人類情感的複雜和深刻；第二個是接受任務的動機，回家這個核心思想貫穿整部電影始終，也成為了支撐柯布努力下去的唯一動力，這是人類最純粹的思想之一，家園的重要xg，在電影之中被無限放大，讓人感受到了機械框架結構之下的溫暖。

第三個則是人類的自我救贖，又或者說是因果迴圈，這也是整部電影存在的基礎，柯布的回家之路費舍爾最終接受意念植入，其實就是一個救贖的過程，柯布是因為悔恨而費舍爾則是因為遺憾，這就是一個因果迴圈。更不要說柯布之所以知道植入意念是可行的就是因為他曾經對妻子成功植入過，而且導致了妻子無法分辨夢境和現實的差異，選擇了自殺，這使得整個故事完成了一個圓圈的銜接，同時又與模糊界線這一命題接軌，將電影推向了一個全新的高度。

這三種截然不同卻又彼此聯絡的情感，並不是一下子就湧現出來的，而是隱藏在了超級複雜的劇情結構之中，透過每一個細微的環節層層推進，讓人們在觀影過程中自然而然得到自己的體悟。這恰恰也是貝爾在他電影裡最為擅長的部分

觀眾也許解不開紛繁復雜的線索，但卻會明白電影情感主線所帶來的直接感受；在恰當地時候，每一個疑惑都會得到解答，觀眾或者會因為找到了自圓其說的解釋而釋然，或者因為領悟到這一切不過是因為柯布內心的情感掙扎而感動，又或者這兩種感受都可以體會到，這也就證明了電影在內容形式風格和結構上達到了完美的融合，是每一個電影觀眾夢寐以求的終極觀影感受

將商業與藝術完美融合起來，諾蘭和貝爾的珠聯璧合，將盜夢空間推向了一個全新的高度，這已經足以讓這部電影名垂青史。但如果電影僅僅止步於此，那至多只能贏得一個經典的形容詞，而不是筆者所認為的神作。

真正將盜夢空間打破了一百的限制，贏得了超出範圍之外的那個一的，不是框架結構的複雜jg妙，不是情感線索的深刻動人，也不是二者的完美結合，而是隱藏在電影整個框架之外的深刻內涵。這才是盜夢空間隱藏的真正價值

繼續爆發中未完待續。。