(鑑寶賭石)大玩家41、天地有正氣
“唔？”万俟央有點詫異的看著李尋, 等待他揭曉謎底。
李尋從陽臺從拿出一個淋花用的噴壺，將水噴在畫上面, 隨後又接連噴了幾次，讓畫均勻地吸收水分。
万俟央心裡一動, 忽然想到之前聽人說過一個神奇的技術，只要在書畫上面潑上水，很快便會顯現出另一幅畫像，這也被人稱之為隱畫，隱畫最早發源於古代軍方的密信，那時候朝廷發明了一種隱形墨水，只有在接觸水後才能顯現字型, 不過後來流傳到民間, 慢慢發展成為一種神奇的書畫，不過因為要見水才能顯現，潑水多了自然就腐爛了，所以能傳下來的並不多。
不過這個猜測很快就被推翻了, 因為足足等了一分多鍾, 畫面一點變化也沒有。
這時李尋走到書畫旁邊，用手指在邊角處微微捻搓，很快便起了層次，李尋雙眼微微發亮，掏出早就準備好的鑷子，小心翼翼地分出一層，手法也隨著畫紙的慢慢掀開而變得熟練。
李尋將揭下來的表層放到一旁, 望向一旁那剩下來的畫層，只見上面原本的忽必烈像變成了一幅字，上面所描述的大概是江山景色的壯麗風光，筆筆生風，雖描繪風景，卻有種金戈鐵馬之氣，落款處文煥。
万俟央學歷其實也挺高的，看到這兩個字馬上就想起一個人：呂文煥。
說起呂文煥可能很多人不知道，不過和他同時期的，還有一個家喻戶曉的人物，那就是留下千古名句“人生自古誰無死，留取丹心照汗青。”的文天祥。
不過和文天祥的錚錚鐵骨相比，呂文煥在歷史上的評價倒是很低，乾隆帝曾說：“才德兼優者，上也；其次，則以德為貴，而不論其才焉……當宋之亡也，有才如呂文煥、留夢炎、葉李輩，皆背國以降元……”，尤其是在牢中文天祥痛斥前來勸降的呂文煥這一典故，使他的形象更加貶低。
站在旁觀者的角度，呂文煥與其兄呂文德提攜而發跡，在宋蒙戰爭中摸爬滾打數十年，最後守衛襄陽達六年之久，終因孤立無援，被迫投降，他為保衛國家、抵禦蒙古侵略已經盡力了，他的投降也是無可奈何之舉。這一點已經得到當時許多人的理解，比如宋末元初詩人汪元量便在《醉歌》中寫道：“呂將軍在守襄陽，十載襄陽鐵脊樑。望斷援兵無資訊，聲聲罵殺賈平章。”指出呂文煥投降的根本原因在於南宋朝廷的腐敗。《錢塘遺事》也評論說：“獨守孤城，降於六年之後，豈得已哉？”
儘管如此，呂文煥的投降和對南宋作戰導致了南宋的迅速滅亡，卻是永遠也洗不掉的。万俟央不明白，雖然呂文煥的字還算可以，不過就憑歷史上的評價也足以讓這幅字的價錢打個折，為什麼李尋卻還要說是好東西？
李尋看見這層字畫，心裡愈發的期待接下來，在車裡的時候他就仔細檢查過這個書畫，發現這書畫的天杆地杆還有大軸的裝裱手法大有來頭，用的是宋徽宗時期收藏書畫的一種裝裱形制——宣和裝，此種樣式，是裱條中最複雜的一種。
而且多虧了那被鼠咬蟻蛀，讓他隱約發現，裡面別有洞天，再一摸這書畫的厚度，明顯厚於一般的書畫，這也使他猜測的可能性大大提升，估計那古玩店老闆之所以說得信誓旦旦，最主要的還是那羅姓青年帶著的其他破銅爛鐵，讓他看了一眼這破爛的畫就直接打上個不值錢的標籤，這樣一來卻是便宜李尋了。
俗話說三分畫七分裱，好畫還需要好的裝裱技術相映襯，不然哪能流傳萬世，傳說曾經有人揭過一幅畫，揭出了七層不同的畫。
能讓人花費這麼大周張，用一幅字掩飾還不夠，還要在外面裱上一層假畫的，肯定是價值連城的寶貝，李尋按捺住心中激動的心情，用鑷子小心翼翼地將這層字畫揭去。
首先映入李尋和万俟央眼簾的是正氣歌三個大字，往下一看，正是那流傳千古的《正氣歌》，不過縱觀全帖，沒有署名，這卻是讓李尋不由得一皺眉，其中後有一人留下的鑑賞鈴印卻是峰迴路轉，讓李尋欣喜若狂。
上面寫道：“丞相乃餘少有之敬佩者，怎惋空有才華抱負，奈生不逢時，可悲可嘆！今得此帖，作以念。”後面跟隨的，是一個大大的鈴印，可以認出落款者便是呂文煥。
這樣一來，這帖子的作者已經呼之欲出了，能對的上號的，也就只有被擒後殺的南宋宰相，文天祥！對於為什麼要加上兩層畫來掩飾也有了很好的解釋，畢竟文天祥是南宋遺臣，如果讓人知道呂文煥收藏這幅字帖，滿族抄斬也不是不可能的，呂文煥可能裱了一層還不放心，又讓工匠多裱上一幅畫。
這個《正氣帖》從遠觀便有一股頂天立地之氣散發於外，近看字字精氣神俱，筆法錚錚鐵骨，震撼人心，可以說是一幅驚天地泣鬼神的大作，浩然正氣內蘊其中，經歷幾千年，仍能感受到當年文天祥的英勇氣概和高貴正道的精神。
不過沒有署名是硬傷，文天祥的作品存世不多，大多已遺失在歷史長河之中，儘管這套揭畫形成了完整的證據鏈，如果有人存心要挑刺也是沒辦法反駁。
不過李尋轉念一想，反正自己已經知道這件是珍品，決定留著收藏了，別人的看法又能左右嗎？
李尋拿出買回來的裝裱工具，當他認出這幅畫是揭畫後，便兜了半個重慶城，終於讓他買齊了工具。
記憶中的羅峰因為愛好書法，也曾拜過名師學習裝裱，不過法不傳六耳，名師一般極為注重師禮傳承，揭畫這手藝如果被一些心術不正的人學到，很容易會被利用做不好的事。
宣紙這種東西極易染演，書畫家的筆墨很容易滲透進去，一些手藝人便利用揭畫這門技術，將一幅畫作分成幾份，但是分的層越多，上面的筆墨就越薄，手藝人便在上面清淡的地方填補，再經過處理，幾乎是真假難辨。
羅峰也沒有學到真正的揭畫技術，李尋之所以能揭開這幅畫，最主要的是這幅畫是在原來的畫作的基礎上裱上兩層畫，在揭起來自然容易得多。
李尋將揭出來的那兩層也分別裱了起來，這兩幅作品雖然不是很值錢，尤其是第一幅，不過意義卻是重大的，李尋自然要珍藏好。
“真是大開眼界！”万俟央讚歎道。
李尋眼露笑意，說道：“沒騙你吧~”
“走吧，弄了這麼長時間，也該吃飯了……”
“飯做好了？”
“剛才你裝裱畫的時候，我就抽空做好了……”
“哦……”
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李尋在臥室的保險櫃裡拿出從銀行取出來的紫眼睛，也虧得他敢將幾億的東西丟在這樣一種保險箱，不知該說初生牛犢不怕虎好，還是藝高人膽大好。
隨著藏品的增多，買房子絕對是大勢所趨，只是沒有遇到合適的，李尋也只能暫且等待著。
李尋將開出來的紫眼睛一個一個地放到桌子上，一共有十一塊紫眼睛，不過數量雖然很多，不過除了那一塊柚子大小的紫眼睛外，其他的都只有葡萄般大小。
除開那塊大的紫眼睛，李尋在看到那十塊翡翠的時候，心裡就隱隱有要雕刻成東西的感覺，此時再仔細打量這幾塊翡翠，初步的設計方案已經成型。
其中有一條針狀的紫眼睛，李尋打算將它雕刻成飛星點翠造型，不過因為形似掃帚，寓意不好，便稍作改動，變成鳳凰棲桐的造型，對於結婚也是應景了。
李尋一邊想著，一邊在紙上打著草稿。
這個大概要用去兩顆紫眼睛，那麼就只剩下八顆紫眼睛，李尋還打算拿出兩個小的紫眼睛用金鑲玉的方式做兩個耳墜，最後剩下的六個，六”寓意順利，六在《易經》中是陰數的代表，有順乎自然的意思，李尋便準備把它打造成一條翡翠項鍊。
至於戒指，結婚的戒指顧依零和姜正蕭早就準備好了，他也就不湊這個熱鬧了，李尋又上下打量了一番，十塊翡翠打造下了自然還會剩下一些料子，只要他到時留點心，省下一點，也應該可以組成一個小鏈子，這樣手上的飾品也有了。
要準備給顧依零的禮物敲下了定局，李尋首先設計的，便是耳墜，畢竟耳墜較為簡單，雖然有羅峰的記憶打底，李尋還是準備穩妥地從簡單的入手。
不過這種料子太珍貴，李尋不敢貿然下手，只能先拿硬度差不多的大理石練一下手。
八刀分浪，一刀八法，顧名思義，用八刀分浪雕刻東西。一刀下去，就會留下八處痕跡。，當然這是在刀法大成的情況下。
李尋手中的刻刀，便是在普通刻刀的基礎上，為了適應八刀分浪而改造過的，即使如此，李尋一道划過去，還是只能劃出兩道刻痕，看到這樣的情形，李尋不禁皺了皺眉，舊時羅峰的身體素質比起他是大大的不足，卻也因為苦練突破到了一刀三痕的地步，至於李尋為什麼不如羅峰的原因，一是因為記憶畢竟不是他自己的，不能融會貫通，二是因為不同的身體，羅峰的習慣方面和他有出入。
說起這八刀分浪雕刻法，卻不得不說一個很有名的玉佩——雙魚慶豐玉佩。
秦朝雙魚慶豐玉佩，是漢高祖劉邦的十七子劉繹的隨葬品之一。相傳漢高祖劉邦在稱帝以後，將他的第十七子劉繹封為越王，後越王劉繹就埋葬在封地。1934年在湖北江陵望山西30公里處發現了越王劉繹的墓地，出土了大量的金銀玉器，其中就有這一枚雙魚慶豐玉佩。後來，玉佩就在戰亂中不知去向了，國民黨找了十多年都沒有找到。
在國內的靈異事件之中，雙魚慶豐玉佩也是必不可少的話題，其本身就是一件未被揭開的古老秘事。
雙魚慶豐玉佩還有一個特點，就是它的質地，是傳國玉璽的下腳料。和氏壁並不是一塊完美的無暇的白色。戰國時代《錄異記》中描述和氏壁是：“歲星之精，墜於荊山，化而為玉，側而視之色碧，正而視之色白。”也就是說，這和氏壁正面看是白色的，但是側面看卻是碧綠色的。所以秦始皇在命人將和氏壁做成傳國玉璽的時候，就將其中的碧綠色部分去掉了，而這去掉的一小塊玉料，就做成了雙魚慶豐玉佩。後來，這玉佩就落到了劉邦的手裡，被劉邦賜給了他的十七子越王劉繹。
而這雙魚慶豐玉佩，雙魚的同一位置的八片魚鱗，那可是用八刀分浪雕刻一刀雕刻而成的，若隱若現，十分逼真。
李尋一直在做著同一個動作，不斷地在大理石上留下劃痕，這種枯燥的事情李尋堅持了一整天，也是因為記憶的原因，李尋很快就達到了一刀三痕的水平。
一連兩三天，除了吃飯的時候被万俟央叫出來，李尋一直宅在房裡，不斷練習著八刀分浪雕刻法，只是卻始終不能突破到一刀四痕，明明就感覺到要快了，卻總是差個臨門一腳，這使李尋煩躁又鬱悶，不過他也不想想，這雕刻法這麼好練的話，早就爛大街了，羅家也不會再得到雕刻法之後也沒一人達到過一刀八浪的境界。
就在李尋準備將閉關進行到底，不到四痕不罷休時，林子卿的一道電話卻打亂了他的計劃。