舊日音樂家第二樂章 原野的花朵告訴我（8）：名琴（二合一）
“聖傷教團的確是一個活躍在曾經南大陸土著中的組織。”
“在聯合公國初期，它們就已被芳卉聖殿定為異端並宣佈得到了有效肅清，但實際上，他們的行事非常隱秘低調，一直到我曾經生活的那個博洛尼亞一派三執序者的黃金年代，還有最後斷斷續續的活動痕跡留存。”
“比長生密教這種組織，他們大多只是唆使信眾往自己或他人腦子上鑿坑，雖然瘋了一部分，偶爾還會死幾個，但終歸是沒那麼極端，不像長生密教那般死絕。”
教堂的禮臺上，瓊一邊回憶一邊緩步圍著範寧走圈。
“他們崇拜‘童母’，一位起源不明的佚源神，也有部分教眾認為她是質源神，但缺乏有力的秘史證據，她是傷口與洞察力的化身，傷口在世界意志層是門扉的代名詞，因此她被認為具備相當的‘看守門關’的許可權，而傷口造就改變，這又與疼痛和血液等事物有一定聯絡，從這些方面來推測，她應該執掌‘鑰’與‘池’兩種相位……”
所以，南大陸無論是正神教會芳卉聖殿，還是兩個隱秘組織愉悅傾聽會和聖傷教團，他們祀奉的見證之主都涉及到“池”相？
範寧消化著這些隱秘的知識，他發現這世界幅員太廣，歷史太雜，總有自己不甚了解的隱秘組織或見證之主，這甚至可能難以在有生之年窮極。
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“‘裂解場’的夢境是怎樣的，還記得一些相關景象嗎？”他問道。
瓊曾經提及過誤入這個與“童母”有關的移湧秘境的經歷，那感受很可怕，往常沒有讓她回憶的必要，但現在自己必須儘量挖掘所有可能資訊的存在。
“那是一種體感長達數年的瀕死體驗，軀體和意識四分五裂，而且僥倖醒來之後，全身不存在的傷口劇烈作痛，思維稍有複雜時大腦也如刀絞，沒有機會趁遺忘剛開始就第一時間記錄夢境……現在能描述出的，只是那裡遍佈鮮豔又鋒利的事物，可能是植物狀，又可能是鐵絲藤蔓，它們在不停地旋轉、交錯、研磨，然後，那裡的地表之下，還有許多井一樣的東西。”
“井？”這讓範寧有些疑惑。
“聖傷教團最常見的一個圖騰就是‘井’。”瓊說道，“南大陸的土著井語是他們與‘童母’溝通的古老語言，他們相信只有在井下頌念祈求的禱文才能拜請到最大的神力……井的存在破壞了地表的完整性，因此從某種意義上來說，井、傷口與門扉是三者一體的……”
範寧在揣摩這些含義的同時，想起了芳卉詩人第三則起源故事中，提到的一個角色是“誕於井與傷口”的女祭司。
也許在這裡女祭司正是隱喻“童母”，而且……
“在原本完好無損的頭骨上鑽孔，是不是也算破壞了頭骨的完整性？”
“這還真是一種典型得不能再典型的傷口了。”範寧的話也點醒了瓊。
也許，聖傷教團熱衷於在自己或信眾顱骨上鑽孔的民俗，就是他們致敬圖騰“井”中的某一重要環節。
如果說有少數人的確透過這種方法靈感大增，甚至獲得了“通神喚靈”的能力，也許這些人就算是因接觸“童母”的隱秘而晉升的有知者。
“有趣的是，這個聖傷教團，倒是客觀上為人類藝術事業做出了一個方面的貢獻。”瓊接下來的這句話讓範寧更疑惑了。
“哦？”
“他們擅長製作樂器。”
“鋼琴？”範寧大為不解。
“特指主要在木頭或金屬上開孔的樂器。”瓊搖了搖頭。
“比如小提琴？或吉他？”
“嗯，連許多大音樂家都不知道的是，現今的很多世界聞名的古董名琴，如小提琴的‘費迪南德多’、索爾‘紅寶石’、古奈裡‘山松’，如古典吉他的‘尹利裡安’、‘歡宴獸’，嗯，其實也有長笛，比如那支在西大陸失傳已久的‘星軌’……它們背後制琴家族的先祖，都曾與這支隱秘組織有著千絲萬縷的聯絡…..”
“這些古董樂器不僅能讓大師站得更高，而且其本身就是一件高位格非凡物品，蘊含著極其隱秘又驚人的無形之力，如果我有朝一日能擁有‘星軌’，我在未來一定會是世界上最棒的長笛演奏家。”瓊原本的語氣一直平靜又沁涼，但說到這裡時，她終於露出了一絲少女式的熱切嚮往。
“.…..”聽到這些熟悉的傳世樂器名和不熟悉的隱秘組織名聯絡了起來，範寧眼睛睜得老大。
名琴或古董樂器的這個問題，以前他稍稍有和希蘭聊過，但聊的並不多。
主要問題是，這遠沒到那時自己經濟能承受的範圍，後來即使是有了特納藝術廳的身家也沒到，直至今年新年以後，盈利能力再度暴漲，才距離這個問題更現實了點，但後來自己的全部身心都在《第二交響曲》上面，直至首演日的變故突生，也沒有下文了。
這些琴的價格是個什麼概念呢？
先用民眾心中常見的奢侈高貴樂器做個基底：維爾薩豎琴的“迪瓦”款到“金阿波羅尼亞”款價格在1000-4000鎊間，“波埃修斯”九尺鋼琴從量產到定製款的價格在3000-10000鎊之間，這已經是專業音樂廳級別的規格了，對尋常家庭來說是個一輩子的天文數字。
而上世紀南大陸古典吉他大師託恩生前所用的“尹利裡安”六弦琴，在遺失後當今藝術界的懸賞金額為45萬鎊！供奉於芳卉聖殿的另一把古典吉他“歡宴獸”，被認為“其價值高於教堂整體建築本身”，再比如當代西大陸小提琴大師梅耶貝爾，其使用的一把古奈裡制琴家族的“山松”，其市場估價為60萬鎊！
像梅耶貝爾這樣的小提琴大師，以世俗眼光來說已經相當富有，但他也不可能負擔得起那把‘山松’，事實上單一貴族或工廠主階層也難以負擔，這世上有七成在傳的名琴，都是皇室、學派、教會或音樂家協會牽頭，與大師們議定供養和使用方案的，一個大勢力也不過只能對接到一兩位大師，其牽涉到的維護和保險成本都是一筆龐大的開支。
因此從某種意義上來說，鋼琴拉高了樂器價格的中高位數，但天花板，還真是被小提琴等樂器給完爆了。
“我突然覺得這兩者間的聯絡荒謬又合理。”範寧沉吟許久後開口道，“你剛剛說和‘童母’有關的教義認為，井、傷口與門扉三者在某種程度上是一體的，那麼聖傷教團在大地上鑽井、在顱骨上鑽孔、在樂器木頭上鑿洞，或許本質上也是同一種致敬程式，都是某種啟用神秘學因素的環節？”
“所以當這一隱秘組織走向沉寂後，再也沒有誕生過這樣的古董名琴了。”瓊低頭輕撫著自己的長笛。
“那這個東西也是？……”範寧不由得抬起了手臂，他握著那根紫色流光閃爍的非凡琴絃。
“它正是我當時在‘裂解場’憑藉紫豆糕的潛意識誤打誤撞帶出來的，後來恢復意識後才察覺並啟用它的作用，只是它是否和某把名琴存在聯絡就不得而知了……”
“你有一直用它嗎？”瓊隨口問道。
範寧“嗯”了一聲：
“我把它裝到了一把吉他上用作D弦。”
“什麼樣的吉他？”
“.…..普通的吉他。”
瓊重新轉弄著自己的長笛：“其實現今，各個樂器最貴的這批品牌，傳承都不假，它們都來自那些制琴家族的真正後人，其音色機能對得起高昂的價格，也能承載得起輕微的非凡改造……”
“但即使現今工業技術這麼發達，他們卻超越不了自己的先祖，論最巔峰的樂器，還是那些誕生在兩三百年往前的個例，等徹底解決爭奪果實之虞後，我會去西大陸活動，除了進一步調查身世外，就是看看能否尋得那把失傳的長笛‘星軌’……”
“你表情怎麼了？”她在敘說間突然發現範寧表情有些落寞。
“因為當今再無名琴誕生而遺憾？”
“還是在惋惜你最愛的鋼琴不具備這種奇物？”
“這不是一回事，現代鋼琴是個新生事物，誕生歷史只有200年不到，和聖傷教團的活動時期沒有交叉線。有機會你可以真正去西大陸，見識見識羽管鍵琴與楔槌鍵琴這一類古鋼琴的名琴，還可以試試聖珀爾託驕陽教堂那臺傳承了數千年的管風琴，雖然它們難以演繹浪漫主義作品，但能將中古時期宗教音樂的神性完美展現出來。”
範寧望向禮臺下空空蕩蕩的長條椅：“是突然想起來，之前答應過希蘭，等有條件了會幫她尋到一把心儀的古董小提琴。”
言下之意是如果特納藝術廳能在自己手中繼續壯大下去，也許明年後年會具備條件，但沒有自己主持，這很可能是“一年又一年”無疾而終的事情了，希蘭自己也不可能去掏空所有現金流，去給自己弄一把古董小提琴。
瓊沉默了一陣子後說道：“這樣的事情性質接近於‘摘星撈月’，她不會當成尋常事物去念念等你兌現的。”
“倒是你答應她的一些別的事情，可以再，可以想想怎……”她說到一半就後悔了。
不知道自己腦子怎麼就突然抽了一下。
什麼人在什麼時候告訴了自己什麼？這可怎麼解釋啊？
而且，還是在這麼一個漂泊無定的處境下。
範寧凝望著剛剛自己下來的管風琴演奏臺方向，半晌，緩緩開口問道：
“有沒有什麼好的思路，可以幫助追朔到維埃恩當時做顱骨鑽孔手術的人或地點？”
他果然還是心比較大……瓊的心底暗松一口氣：“單就手術而言，自然是調查聖傷教團的相關線索，譬如關於‘井’的遺址，或打探什麼地方的‘手術做得比較好’……不過這件事情的信物又是‘凝膠胎膜’，可能同樣牽涉到芳卉聖殿或愉悅傾聽會，畢竟，南大陸這三個有知者組織都與‘池’有關，本身也是秘史糾纏律的體現了。”
在她的撫觸之下，比此前更強一縷的神性附著在非凡琴絃上，其紫色流光甚至已經開始在空氣中留下侵染的殘痕。
“再更小心一點。”
範寧接過琴絃後微微頷首：“你看一下。”
在第二場談話的結束時刻，兩疊用終末之皮裝訂而成的冊子浮現在他手中，其間還夾帶了一張單獨的便箋。
“你寫東西永遠這麼快，讓別人實在很難追上你。”瓊接過後開始跳躍著翻閱，“這就是你上次說的兩部聲樂套曲集《美麗的磨坊女》與《詩人之戀》？”
《美麗的磨坊女》和《冬之旅》一樣同樣是舒伯特的作品，文字也同樣來自於詩人繆勒的同名長詩，由20首相對獨立又渾然一體的藝術歌曲組成，全詩也是講述了一個悽婉的“宮廷之戀”故事：
一位朝氣蓬勃滿懷幻想的青年在流浪中被僱為磨工，並與磨坊主人的女兒墜入愛河。但是，他的忠誠並沒有真正打動磨坊主女兒的心，她卻移情別戀上了一個獵人，失戀的不幸使青年磨工遭受了極度的煎熬與悲愁，最終投進清澈的河水長眠於世。
而另一位浪漫主義大師羅伯特·舒曼所寫的《詩人之戀》則是另一番基調，那一年他與相戀多年的克拉拉戰勝重重阻力，終於步入了婚姻的殿堂，他挑選了16首海涅的同名詩作譜成這套藝術歌曲，作為自己幸福、熱烈而深沉的愛情日記而流傳於世。
這正是範寧在名歌手決賽計劃的一環，先讓夜鶯小姐用《冬之旅》唱片造勢，再用《呂克特之歌》開啟現場局面，最後用《美麗的磨坊女》《詩人之戀》這兩套同樣是站在前世聲樂藝術史頂端的作品，讓聽眾和評委一次性聽個痛快。
並且，經歷一個“從痛苦到甘甜”的過程，滿足一下普羅大眾對愛情應有之幸福的遐想。
“所以，需要麻煩你在西大陸製造一些對這兩部作品的‘過往印象’了。”範寧說道，“當然，並不是公眾級別的廣度，而是私人化的情感體驗，除了音樂外，其他的相處細節倒不用用力過勐，只要能做到這點，足以讓特巡廳在調查時信服。”
“利用一些夢境或靈性的暗示，稍微植入一些時間線不長的記憶，並且大多限於音樂，這不算很難。”瓊合上譜冊，緩緩打量起範寧在那張單獨便箋上留下的“安排”資訊，然後馬上變成了滿臉奇奇怪怪的神色——
“你弄的‘前任女友’數量是不是也太多了點！？”