魔法少女之跨越時空的羈絆後記

在真正提筆寫下這篇後記以前，其實我一直在猶豫，到底要不要寫下自己的真實感受呢？思前想後，猶豫再三，最後還是咬咬牙，狠下心，寫下了這篇簡短的後記，也算是給這一篇小說畫上了真正的句號。

我想說的其實有很多，千頭萬緒湧上心頭，到頭來竟不知如何開頭。那麼，就允許我先從創作這篇小說的目的開始談起好了。當初創作這篇小說的初衷，完全是為了滿足自己的慾望。

《魔法少女小圓》劇場版的結局實在是太過揪心，留下的懸念和矛盾並沒有解決，然而續集遲遲沒有出現，於是。我就憑著自己的一腔熱血，仔細地分析了一下《魔法少女小圓》新作概念影片的內容，寫了大概超過一萬字左右的設定，想了三四個結局，最後才動筆寫下第一部分《救贖的故事》。

當時我沒花多長時間，也就十幾天，就完成了第一部分的創作內容。我自知自己的文筆幼稚生嫩，於是我每一章都修改了至少兩三遍，開頭的那部分描寫更是修改了十幾遍。當我覺得改動地差不多以後，我覺得寫好的小說，只給自己看實在是有點無趣，於是就把小說放在了貼吧裡，並配上了概念影片裡的截圖和我自己在網路上尋找的圖片，以同人文帖子的形式每週更新。結果，當我的小說全部放上貼吧以後，收穫的反響還不錯，於是我決定繼續下去，這就是第二部分《重逢的故事》以及第三部分《馬猴燒酒的日常》的開端。

其實，我的第二部分與第三部分的內容是同時創作的，當時想著，先用《馬猴燒酒的日常》維持一下人氣，在這段期間完成《重逢的故事》的全部內容。所以，《馬猴燒酒的日常》的之前的十幾章顯得十分隨意，就是因為我根本就沒有想好結局是怎樣的，完全只是為了拉人氣而創作。

而就在我的《重逢的故事》創作完成之際，一件我意想不到的事情發生了，那就是塔讀文學的編輯找上了我，希望我能和他們簽約，把《救贖的故事》在他們的文學網上發表。我當時覺得有一個固定的平臺發表自己的作品也不錯，於是就答應了下來，從此就開始在塔讀文學網上更新作品了。

這大概就是從我開始創作，到現在為止的全部事件了。期間，其實還發生了不少的事情，例如我到了美利堅留學。美國的生活並不輕鬆，在緊張的學習之餘抽出時間進行小說的創作更是不易。不過，這些生活上的困難卻從來沒有阻礙我的創作。

寫作，漸漸成為了我生活中難以割捨的一部分了。

想來也奇怪，我以前從來不覺得語文是我的強項，文學更是和我一點關係也沒有，而現在，我竟然愛上了寫作，開始閱讀文學大家——諸如加繆，村上春樹，芥川龍之介，福樓拜，馬克吐溫等人的作品，也開始接觸諸如薩特，尼采，叔本華，黑格爾的哲學思想，這些都是我所始料未及的。

從寫作中，我收穫了從未有過的快感。當一篇小說完結以後，我並不會覺得輕鬆，相反的，一種空虛的感覺向我襲來，於是，這種空虛的感覺會逼迫我創造新的作品。雖然現在大學的學業壓力甚是巨大，但是我每天筆耕不輟，總覺得每天必須要寫下些什麼，心裡才覺得安心。我想，大概寫作確確實實是我的真愛吧。

接下來，就該說說我對《魔法少女小圓》這部作品的理解了。作為史上獲獎最多的動漫作品，《魔法少女小圓》那精妙的劇本功不可沒。虛淵玄顛覆了傳統的魔法少女的設定，結合了魔法少女和魔女這兩個原本對立的概念，構建了一個由宿命支配的，絕望的魔法少女的體系，最後依靠鹿目圓的願望，完成了對這一體系的再構建，並且使全劇充滿了哲學的色彩。

虛淵玄用僅僅十二集展現了希望與絕望的轉化，用近乎殘酷的方式向觀眾展現命運的無常以及人生的悲慘，並用曉美焰這樣一個“西西弗斯”式的悲劇人物極度地加強了全篇的悲劇色彩，並在最後告訴觀眾：雖然世界充滿著絕望，但是我們依舊需要相信希望的存在。

鹿目圓，這一“聖母瑪利亞”一般的天使的存在，不僅在動畫中給了所有魔法少女救贖，更是溫暖了所有觀看這一動畫的觀眾。強大的人設，緊湊並且完備的劇情，新房昭之對於魔女結界的藝術的詮釋，梶浦由紀經典的配樂，都使它成為了當年的經典，年度的霸權，也是ACG史上少數的，叫好又叫座的作品。

這樣一部經典的作品，給它創作同人的時候，我是帶著敬畏的心情的。我在《救贖的故事》中嘗試用文學的方式進行藝術上的創新，第十六章中我採用了大量的，抽象的藝術描寫來刻畫曉美焰的內心世界，第十七章我索性直接用舞臺劇劇本的方式展現劇情，並且在鹿目圓和曉美焰的爭辯中融入哲學方面的思考，這些都是我在藝術創新上所做的努力。

之後的《重逢的故事》，我降低了些許藝術方面的創新的色彩，加入了更多的心理以及人物之間的矛盾，整篇作品顯得流暢了許多。也就是從那時開始，我自己認為我已經逐漸地找到了創作小說的門道了。

而讓我真正覺得，自己找到創作小說的坦途的，是《馬猴燒酒的日常》。這一部分，也是我第一篇完完全全，在沒有任何影像資料的基礎下創作的作品。雖然創作初期十分隨意，但是寫到後來，我的思路卻逐漸清晰了起來，小說想要蘊含的內容也不斷被拔高，最後到了“存在主義”的地步。

正是因為日常題材那輕鬆，不受拘束的創作條件，給了我訓練刻畫人物的契機，隨著小說不斷地進行下去，一個個鮮活的人物出現在了我的筆下，我的文風也在不斷的精進，我也第一次有了自己創作的信心。即使不用魔圓的人設，我也能創造一個個鮮活的人物，這是這篇《馬猴燒酒的日常》帶給我的最大的收穫。

也是這篇《馬猴燒酒的日常》，讓我明確了自己創作小說的方法。小說的本質，就是戲劇衝突，所以，找到矛盾，是創作小說的關鍵。究竟是表現人與人之間的矛盾，還是人與社會的矛盾，亦或是社會與社會的矛盾，這樣的差別決定了小說的格局。

我在《馬猴燒酒的日常》的寫作中期，總算確定了下來，這部小說要講人和世界的矛盾，具體就是曉美焰發現自己所在的世界是小圓創造的幻想世界，並由此引發的矛盾，這其實是對劇場版的模仿，但是不同的是，劇場版裡是曉美焰自己的夢境，而我的這篇小說的背景是鹿目圓的夢境。

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最後，來說說我創作期間的心路歷程吧。我是一個患得患失的作家，具體說來，就是比較容易焦慮。如果我的小說一整天沒有人收藏，我可能會鬱悶一天。而如果我的小說一天獲得了很多的關注，我又會興奮地不能自已。畢竟自己辛辛苦苦寫出來的東西，只有獲得更多人的認同，才能體現它的價值。

我在這裡，需要感謝從我更新小說之際，就一直關注我的小說的讀者們，正是你們的鼓勵和支援，給了我持之以恆的動力，讓我能順利把這篇小說完結。你們能在繁忙的工作學習之餘，抽出一兩分鍾閱讀我這沒什麼營養，乾巴巴的，囉嗦且冗長的文字，本身就是對我的一種肯定。再一次感謝各位一如既往的支援與肯定。

同時，我也承認，我是一個有野心的作家。具體說來，就是認為我的小說，在某方面有自己的獨特性。我在創作的初期，就已經想法設法地體現自己的文章與其他網絡文學的不同之處，而我找到的方式，就是哲學的思考。

私以為，只有蘊含哲學思想，有深度，有內涵的文章才能從浩如煙海的小說之中脫穎而出，成為不被時代所遺忘的經典。雖然我的作品離經典的文學依舊有著很大的差距，但是我始終在朝著這方向努力著。我也一直期盼著，自己的小說能收穫更多的關注，自己的藝術形式能得到更多人的讚美和贊同。

雖然有著這樣的野心，但是我並不準備把寫小說當作我賴以謀生的職業。不過，寫小說，確也可以算是我的終身的愛好。但也僅此而已，我並不希望透過寫小說的方式來發家致富，這樣太過功利性，我只希望我的文字能帶給更多人啟迪和思考，這就已經足夠。

雖然未來的道路仍然不明朗，生活依舊存在著諸多的變故，但是我可以確定，這部小說不會是我創作的終點，而將是我未來所有作品的.asxs.，也正因為有著這樣特殊的意義在，我才最終下定決心，寫下這段自白一樣的文字，記敘一下我創作時所感受的點點滴滴，聊以自慰。

最後的最後，讓我和你們都共同期待著，未來在某一個世界的又一次重逢吧。

幽蘭

記於2018年2月6日