配音天王第140章 交個朋友

縱觀喜馬拉雅平臺，有聲小說妥妥的第一搖錢樹，然後是廣播劇，而播客是後起之秀。

有聲小說不用說，已經走上正軌，現在河神每天霸佔熱銷榜。廣播劇時機還不成熟，畢竟團隊成立才半年多，需要更多的積累。

而播客……

寧遠習慣性摸著鼻樑思考，任何有潛力的領域有機會都可以嘗試嘗試，說不定就是未來的主力軍。

自己還年輕，未來想走的更遠人脈必不可少，看看千璽就是最好證明，少奮鬥好幾年。

開啟微博，粉絲馬上破六百萬，喜馬拉雅粉絲剛剛破九百萬，穩穩的頭部前三。

站起身，來到玻璃前，看著忙碌的團隊。現在捕耳工坊缺的不是錢，而是人脈和破圈的機會。

這種嘗試不光對自己，更對團隊是一種難得的磨鍊。相對有聲書和廣播劇，播客包含更多創作者的心血，從前期策劃到採訪、邀請嘉賓錄製，再到後期的音訊剪輯……

每個環節都需要傾注時間，甚至需要做大量功課和協調。由於優質播客內容通常包含相當程度的知識增量，如果能做好一個播客節目，本身就是巨大的進步和提升。

正好把枕邊男友暫停，河神每天三更最多一個小時，可以把精力投入新播客專案。

配音團隊無所謂，主要是韓成和後期小馬，甚至劉雨桐也可以物盡其用，發揮經紀人的最大功效。

忍不住來到第二錄音室，平時這裡很少用，以後錄播客反而能利用起來。

網際網路的發展早已把競爭都帶到時間戰場上，尤其在內容消費領域。在今天的市場，內容形態的市場幾乎已經形成了兩條鐵律：要麼足夠有趣，要麼足夠有用。

在資本眼裡，好玩和實用是衡量一個內容產品是否初步具備商業潛力的前置條件。

吃雞和抖音算得上是符合當代人需求的典型代表，持續不斷的刺激、高頻率的正反饋，在閾值不斷攀升的今天，網劇、綜藝需要兩倍速觀看才能過癮。

17年9月份，一度火遍大江南北的現象級談話節目《鏘鏘三人行》宣佈停播，這檔節目曾被《新周刊》譽為15年來最有價值的電視節目，但再長青的節目也抵不過時代的洪流，老的觀眾不斷離去，新的觀眾還未培養，不斷下滑的收視率，讓停播成為必然。

後來優酷牽頭原班人馬打造同型別的《圓桌派》，升級製作，話題更為貼近當下人的生活，嘉賓質量和談話水準依然線上。

可惜當代年輕人獲取內容的渠道過於便捷，幾個知識分子的談天說地也不再那麼具備吸引力，在權威早已被消解的今天，《奇葩說》和《吐槽大會》顯然更能迎合年輕人的趣味。

因為腦洞夠大、段子夠多、更平民化、更接地氣，人們喜歡名人自嘲和被嘲弄大過於看著他們裝逼。

究其本質播客並不算是一門新媒體形態，就像二十年前的電臺節目穿越到今天，只不過由無限電波轉變為4G或者wifi，內容由主播脫口秀變為了主播嘉賓頭腦風暴。

多年前電臺給無數人在深夜送去撫慰和溫暖，而在今天，即便社交軟體讓你隨時可以連線任何人，但依然消除不了人們內心的孤獨，恰恰相反的是，人們反而變得更孤獨。

時代變遷，人們需求的東西其實並未發生本質的變化，出版業衰落了，但小說並沒有消失，只不過化身一變成了網文，因為我們依然需要好故事對嗎？

所以播客有可能是最具親和力的一種，它恰到好處地卡在一個不遠不近非常舒服的位置。幾個人在你耳邊絮絮叨叨，聊著你感興趣的話題，你看不見他們卻能從聲音中感受到情緒和個性，會有一種不在場的參與感。

如果主播和嘉賓都不是明星大咖，或許就是在街上和你擦肩而過的陌生人，更為真實和親切，聊天的語氣就如同你和朋友們在說話。

內容的資訊密度和個人的思維發散之間，在理性探討和感性共鳴之間，在公共話題和個人生活之間，播客都可以製造出一種微妙的平衡感。

長此以往，聽眾會習慣主播的語氣、節奏、個性和價值觀，種意義上而言，主播對於聽眾而言算得上是最熟悉的陌生人，這恰恰是普通人最為缺少的社會關系。

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說白了不就是枕邊男友的升級版？

騰訊音樂上半年釋出長音訊產品酷我暢聽，隨後位元組跳動也上線番茄暢聽，快手幾乎是一比一高仿小宇宙的播客客戶端皮艇，網易雲音樂也在為播客設定獨立入口……

上個月連微信都開通聽書功能，張小龍都蠢蠢欲動了？

一個關於耳朵經濟的新戰場又將吹響戰鬥的號角，難怪老餘坐不住了！

某種意義上來說，播客其實是融合聽書和相聲這兩種流行長音訊各自的特點，多數播客都力求提供一些知識性的內容，同時又不同於書上的硬核知識，主播和嘉賓都更多以個人經驗出發，儘可能保持聊天的趣味性與親和力。

這種收聽習慣與理由，反過來也很容易讓聽眾對一檔能夠長期輸出內容的播客保持粘性，從而增加播客商業化的可能性。

因為對於一檔30到50分鐘的播客節目來說，開場或中間插入一分鐘的廣告資訊幾乎不會對使用者造成太大的困擾，更別提多數播客基本也沒有插播廣告的機會。

反正老子不差錢，

交個朋友而已！