日娛之回檔2011第三十八章 剪輯的魅力所在
兩週之後，《家政婦三田》的所有鏡頭全部拍攝完畢，劇組也結束了拍攝工作。
走出日本電視臺的大樓，宮崎蒼介抬頭看了一眼有些昏暗的天空，夾雜著路燈微醺的光芒，片片雪花飄落，不知不覺間，時間已經步入了12月，今年東京的初雪也來的格外的早。
在昨天11月30日晚間播出的《家政婦三田》第八話，以29.6%的平均收視率，打破了日本電視臺十五年以來的單集收視記錄。
於是今早的媒體們，也用了大量的筆墨來報道這個新聞，平均每三臺電視就有一臺在播放《家政婦三田》，這一創紀錄的收視率，也讓松島菜菜子在復出之後，迅速找回了當初日劇女王的聲勢，成為秋季檔最風光的女明星，沒有之一。
宮崎蒼介剛剛參加完日本電視臺的內部會議，主要是和剪輯師們討論最後兩集的剪輯工作安排。
在電視電影發達的國家，對於剪輯這個藝術創造的過程是十分看重的。有時候製片方面甚至對於剪輯，看的會比拍攝更重要。
蘇聯電影大師愛森斯坦這樣說過，影視作品的藝術在與剪輯，而美國電影理論家斯坦利-梭羅在《電影的觀念》一書中更是明確指出，電影形式的基本要素，是各種不同型別的鏡頭透過剪輯把這些鏡頭組裝在一起。
在影視制作行業最發達的好萊塢，很多大製片廠都會握住最終的剪輯權，即使你是得過奧斯卡最佳導演的電影大師們，也往往很難從他們的手中爭取到自己影片的最終剪輯權。
由此可見，剪輯創作在影視制作生產過程中的地位可見一斑。
舉個例子，在美國影片《獵鹿人》中有兩場“輪盤賭博”的戲，當主人公把槍抵在太陽穴時，鏡頭就被切斷了，接著又切到表現戰友痛苦的注視場景，給觀眾造成了強大的壓力和懸念。
當觀眾產生了需要儘早擺脫這種壓力的慾念時，剪輯師又選擇了主人公的手慢慢扣動扳機的動作特寫，讓動作處於緩慢的執行階段，並延長此時的心理程序，給觀眾造成了更大的壓迫感。
正當觀眾期待著將要發生的結果時，剪輯師又去掉了開槍的最後扣扳機的動作，槍沒響，緊接著是一個大全景，主人公痛苦的鋪在桌子上。
這樣多次的反覆剪輯中斷開槍動作的過程，引而不發給觀眾增加了極久的壓迫感。
而當主人公最好一次舉槍的時候，前面的鏡頭會給觀眾一種錯覺，讓觀眾依然會存在著僥倖中斷開槍的心理，但是這個時候影片展現了開槍動作完成的整個過程，槍響了，產生了震撼的效果。
這個段落的處理顯示出選準、選好剪輯點的重要性，也說明了剪輯師在處理這部分鏡頭時完全是站在觀眾的角度去感覺的，去處理鏡頭的，這樣往往可以產生與觀眾共鳴的效果。
有的導演只把剪輯當做一種技術處理的手段，這是一種完全錯誤的觀念，也是宮崎蒼介所排斥的。
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雖然他也是一位半路出家的導演，但是他所學習和實踐的過程，比起很多學院派的導演們更加深刻和豐富。
每週他都會私下裡通讀很多專業書籍，並且會花費數個小時和南加州大學影視制作專業的教授們進行一對一的影片交流，請教他們一些實踐工作中和專業知識上的疑問。
並且他還有機會和豬股隆一等從業十多年的資深導演們進行討論，甚至已經親手執導過兩集電視劇。
這些經歷和資源並不是憑空產生的，而是他依靠著自己的地位用資源去換來的。這也是他喜歡的一種方式。
比如南加州大學的小班課，就是宮崎蒼介透過在加州的同事專門為自己聘請的，還特意給他們學院捐了不少錢。如果不是他實在沒空去南加州進修，否則學院招生委員會的人都準備特招他進入學院了。
雖然像《家政婦三田》這種型別的電視劇，從藝術成分上來說，還是欠缺很大一部分的內容，剪輯的難度和要求比較其電影來說，還是較低的，但是宮崎蒼介對於剪輯的部分還是很看重的。
尤其是最後兩集內容，既是對整部劇的一個收尾，也是全劇的大高潮，尤其是最後一集，經過前面這麼長的鋪墊之後，如何表現出一個緊湊而震撼人心的結局，全看剪輯師的功力和剪輯方式了。
有一種說法是認為，影視制作是遺憾的藝術。因為一旦演員完成了表演，形象被拍攝記錄下來之後，後期的製作已經無法改變。
然而，宮崎蒼介卻認為，剪輯的再創作卻可以為導演們提供一次彌補缺憾的機會。
如影片《良家婦女》開場時原本設計的結婚場面，拍攝時是實時處理，後面進行後期制作的時候，導演和剪輯師發現這個鏡頭顯得過於單薄，鏡頭裡衝擊力不夠。
於是兩人經過多次試剪，最後決定改成虛處理，簡答來說就是模糊畫面焦點，轉而以瘋子的歌為中心來組接畫面，節奏的衝擊力瞬間就增強了不少。
後來當他們發現補拍的太陽下的花轎鏡頭似乎有點像靈柩，於是又從“又似迎親，又似出殯”的構思來剪輯鏡頭，巧妙的增加了影片的內涵。
所以從拍攝結束殺青之後，劇組就解散了，但是宮崎蒼介還是得每天來日本電視臺的大樓，盯著最後兩集的剪輯工作，必要時候還會和剪輯師們討論後，決定最後那些鏡頭放棄，哪些鏡頭穿插在其中等等，這也是他作為製作人的權力。
是的，日本電視劇的導演們是沒有權利指揮這些剪輯師們，他們是製作公司方面的員工，只用對製作公司負責，也就是對宮崎蒼介這位第一製作人負責。
只是之前除了《家政婦三田》的前三集製作時，他還有時間來盯著後期剪輯，等到忙於Wechat的事情後，就完全放權給太平大，讓他來負責製作人的工作了。
不過今天和剪輯師們梳理完剪輯的方向和創作思路之後，他就暫時不用再親自盯著剪輯師們工作了，只需要成片出來之後再過來和製片部門的主管們一起觀看後，決定是否透過就行了。