我真不會演戲啊第五百一十一章 等方沂三件套就行了（一）

在方大導殫精竭慮，試圖打造史詩級戰爭片的同時，國產片也正在打一場相當慘烈的戰爭，而且目前節節敗退，被幹得丟盔棄甲，以至於今年2月份以來，國產影人上下都瀰漫了一股悲觀情緒。

眾所周知，2月份的時候中美wto協議生效，確定大陸在每年20部進口分賬影片配額的基礎上，再增加14部進口分賬的美國大片，票房分賬比例也提高到了四分之一。好來塢被束縛住的手腳，又鬆開了一些。

敵方已上高地，而水晶保衛戰十次贏了七次，甭管是玩賴還是靠的實力，結果就是硬道理。這勝率值得梭哈一把了。

實際上wto的中美協議涉及到方方面面，電影市場的妥協是必然的，你保電影還是保大豆呢？電影肯定不如糧食重要。大陸影市是被拋出去的一張牌，而且是一張能應付得過去的高勝率牌。

諸多影人懷著期待和擔憂的心思，共同度過了生效後的二季度，該季度屬於澹季，值得說的只有兩部好來塢大片，《泰坦尼克號3d重置版》和特效爛片《超級戰艦》，很難說是不是安排的巧合。然而，這兩部賣相不佳的片子以摧枯拉朽之勢，幹翻了寧昊的《黃金大劫桉》、王曉帥的《我11》、管唬的《殺生》，以及《匹夫》、《飛躍老人院》等國產片。

可能以上電影一列出來，諸位就知道該選哪個了。好來塢片子爛歸爛，禁不住同期國產片太抽象，起不到商業片的效用，滿足不了觀眾的需求。

《殺生》、《匹夫》這些片子並不爛，但這些片子不屬於“拿票房”這個賽道的。

最後一合計，國產片票房佔比迅速跌到了28.9%。這還是澹季呢，暑期檔那一堆好來塢系列大片一上市，那還能玩嗎？

市場需要信心，需要大老站臺講基本面。

之前6月下旬舉辦的魔都電影節上，方沂火速參加，作為國產影人代表發言：“請大家再給中國電影一點時間。”

除了方沂，其他行業大老也來了，齊聚魔都影節，紛紛講好話，以至於無人關注電影節的獎項花落誰家。

光纖影業的老總王長田認為好日子還在後頭：“上半年有幾部好來塢片子的票房超出預期，但是，國產片的重頭戲在後半年……我始終對國產片充滿信心。”

《日報》的電影研究員表示：“‘炫技’的高科技電影熱度總會過去，人們最終會支援接地氣的電影，比如《情書》和《重返十七歲》，甚至還有《孤島驚魂》這種小成本佳片……另外，年輕一代的優秀影人作品也正在拍攝中了，他們是切中了觀眾需求的。”

郭小四發文認領“年輕一代優秀影人”：我的汗水將會灌既下面的小草，長出沒有風的寂寞的森林，在你不曾注意到的日子裡，我已找到天堂。

也有院線經理出來發言：“全國電影市場應該團結起來，充分挖掘國產電影的票房潛力，對於能出票房的國產片，要趕在盜版出來之前，儘可能的擴大排場率……”

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方大導提了多少年的“點映”，“試映”總算是上了正道。之前一直是小眾提法，很少有人跟風，反而和方導唱反調。

現在被打痛了，想起方導的先見之明來了。中影帶頭，宣佈旗下院線的所有電影都會進行一定程度的點映，並據此安排排場率。

可惜這三年已經變化了許多，中影的院線在全國不再是舉足輕重。

——總之，宣傳口徑是一回事，但私下裡總菊是很急切的，先後召開兩次行業研討會，頭一次是魔都電影節之後，後一次是現在。

你能想得到的導演都參加了，當然也包括了方沂。

他在其中的地位挺特殊，他又是文藝創作者，也是市場的技術支撐方，內容產出方，同時霸佔了導演、特效人和製作人三個角色，他的意見是研討會的重中之重。

總菊一年要搞很多次研討會，大部分時候都屬於做報告的性質，只有做報告的人自娛自樂，其他同行未必來聽，聽了也當耳旁風。

文化人很難對另一個文化人服氣。

方沂每部電影上映後都有做報告的環節，總菊號召同行學習領悟“方導先進經驗”，基本上沒什麼用，走個流程而已，沒有成文條例出來。

去年方沂做的所有報告中，只有和韓三坪聯名發的“電影工業化”起了作用，最終演變為對電影行業的扶持和追加投資，算是方導真正為大家飯碗做的貢獻。

——研討會的經過不必多說，主要是宣佈兩個事情。

第一，電影界的洋務運動正式開始，首期“留美幼童”選出來了，這批青年導演將遠赴美國派拉蒙影業進行為期三個月的培訓，見識好來塢的工業化製作流程，並在處女作中得到一定程度的資金扶持。

什麼是青年導演？

這本來是一個不帶標籤的名詞，你歲數小你就是青年導演，但逐漸演化為區別於第五代的新生代導演，是一種認同新理念的鬆散派別統稱。精神領袖是方沂，這幫人在美學、技術、敘事等對前人有一定程度的突破。

因此四十歲的烏爾膳是青年導演（拍過《刀見笑》），三十七歲的張蒙也是青年導演（拍過《鋼的琴》），方沂甚至於寧昊都算是青年導演，而陸釧就不算是“青年導演”。

手下的哼哈二將郭凡和陸陽，本來都該是“留美幼童”，但是這倆決心做本土派手搓核彈，走自力更生的道路。

第二，討論下半年國產電影的出路。

或者說的更直白一點，下半年如果還是這麼慘澹，你拿什麼給上峰交差？

放開第一年，你就搞成這比樣？

總菊無法變出票房，只能遵循路徑依賴，繼續走“好日子還在後頭”的敘事手法，用某一部電影的成功提振士氣，掩蓋掉當年度總體的頹勢。

看來遠大的理想要靠方沂來實現了。

只要方沂的電影上映，一切都會好起來的。