相寶第652章 大家都忙
從別墅迎出來的人是戴靜賢，他笑容滿面。
“怎麼樣，戴哥？”盧燦下車後，與他抱抱。
“我們虎園博物館，應該給伍廷芳先生，還有瑪麗亞女士，立雕像！”他的回答，很有創意！
盧燦目光徵詢剛下車的趙太來。後者撓撓頭，給這兩位立雕像，貌似也不錯，只不過……他心底還是不期望“露富”。
“這只是一種想法，即便不立雕像，她在我們心目中，同樣也是豐碑。”
對於這兩位，尤其是瑪麗亞女士，盧燦很佩服。她的出現，讓現代人對清末民初那一黑暗的階段時期外國人的表現認知中，出現一抹亮色。
唾棄她所在的國家，但不能否認她這個人！
戴靜賢聳聳肩，然後又對下車的阿欣揮手招呼，四人走進別墅區。
巴尼特趙家別墅，佔地範圍非常廣，加上叢林，足有五畝。盧燦跺跺翠綠的草坪，誰能想到，這些草坪下竟然被挖空？掩藏了如此之多來自中國的寶貝？
“老爺子身體還好吧？”盧燦問道。
“好著呢！天天搬這挪那，比我還精神，晚上睡覺呼嚕震天響。”
一句話逗得大家呵呵直樂。
附近沒賓館，整個鑑定和修繕團隊，全部入住在這棟別墅中，房屋有些緊張，李老爺子和戴靜賢算是“領導”，兩人住在一間臥室。
屋外還搭建兩排行軍帳篷，作為修繕工作間。金屬修繕是有異味的，放在別墅內肯定不行，好在這裡空曠，只要不放炮，沒人會管，有點異味風一吹就散。
別墅另一邊的空曠地界，堆滿了木板和刨花，有幾位安保隊員，正在裝釘簡易木箱。
盧燦和門口的安保們擺擺手，低頭鑽入第一間帳篷。
裡面有七八人，都在明亮的燈光下忙忙碌碌，一撥人在張澤潤帶領下，修繕紙質和絲帛類文物。
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“張叔，忙得過來嗎？”張潤澤是香江修繕大師張鼎辰的長子，一手紙質古籍修繕裝幀水平，頗為高超，他是虎園開館後，盧燦高薪挖過來的，現在擔任修繕部的經理，隨他一同進園的還有墨博軒的幾名夥計。
他抬抬頭，見盧燦進來，忙將手頭工作交給旁人，迎上來，“阿燦和阿欣來了？”
握握手後，他有些無奈的笑道，“其實大家都在搶救，不是修繕。”
這話盧燦懂。物館的修繕，無論是那一品類，都必須遵循“以古修古”，那就是一個細工慢活。此時大家所做的，就是封存現狀，使之不再惡化。
像各類古籍的搶救性真空封裝，字畫卷軸類文物的原裝幀抽底，絲帛類文物的覆面塗裝等等。然後將這些物件，儘快送到虎博，未來會慢慢修繕，恢復文物的本來面貌。
見他的表情，盧燦心中沉了沉，“情況很嚴重？”
“你稍後下倉庫看看就知道。所有的物件……都是用大紙箱包裝，英國氣候潮溼，這裡基本沒有乾燥設施，那些紙箱本身就是破壞源，所以……””他攤攤手。
他稍一描述，盧燦就明白過來，頭皮發麻。
瑪麗亞女士，不懂中國文物，更不懂如何保管，恐怕買來後就直接塞進紙箱中。這些紙箱子，可不是牛皮紙，而是化學造紙，裡面含有許多化學藥劑成份。
倫敦潮溼，這些化學用紙腐爛，很容易整箱貨品的二次汙染。
戴靜賢在旁邊笑笑，也很無奈，“這次我們僅訂購裝箱木版，就將巴尼特周邊的兩家木材加工廠所有存貨買空，就連刨花都掃得乾乾淨淨。”
文物的最佳運輸和短時間封存方式，就是木箱內塞滿刨花。
不能打攪大家工作，盧燦很快離開，來到第二間帳篷，這裡是金屬件的急救處。
金屬類文物的修復工作，更漫長。
舉一個例子。
1980年發掘出土的秦始皇陵銅車馬，由於原有木槨早年腐朽、上部填土塌陷，致使兩輛銅車馬損壞嚴重：一號車出土時全車共破碎成15片；二號車出土時全車共破碎成1685片，斷口44個，破洞16處，裂縫55處（以上資料來自《秦始皇陵銅車馬發掘報告》）。
兩輛製作精細、構件繁多、形制複雜的殘破銅車馬的修復工作，從1980年1月至1988年4月，歷經八年，才清理修復完成！
當然，這種工作很有價值，它們是研究秦代冶金、鑄造、機械、車輿、鞁具及系駕方式至為珍貴的重要文物。
再給大家說說，一件殘破的鼎器修復，需要多少工序：需要拼合、整形、翻模、補配、修補、紋飾對接、焊接、鋼鏨鐫刻、做舊、填鋅、沙洗等等。
整個工作絕對比新鑄一件青銅鼎器麻煩太多！
所以，這裡是金屬件的急救處而不是修繕間。
急救有兩種方式，主要都是針對氧化嚴重的高危部位，其一自然是要用到萬能的保鮮膜（有大師說過，保鮮膜是古董修繕發展史上一次偉大發明），將其捆綁密封，運回虎博再慢慢修繕；另一種方式就是植物膠覆蓋——將一種調配好的速幹植物膠，快速塗抹在高危部位，能很好的隔絕氧化、去鏽蝕，等回到虎博後，再揭開這層植物膠。
金屬修復大師，來的是張心如！
對，沒錯，就是主持修復四羊方尊的那位內陸金屬文物修復大師，張心如！
抗戰期間，四羊方尊在隨湘南省銀行內遷沅陵的途中，車隊遭到日機轟炸，運載四羊方尊的車輛不幸中彈，四羊方尊被炸成了0多塊。之後這些碎片就一直被丟棄在湘南省銀行倉庫的一隻木箱內，十幾年無人問津。
1954年4月，張心如調至湘南省文管會，當年5月，便接到任務修復四羊方尊。
他修復這尊四羊方尊花了多長時間？
兩個月！僅僅只用了兩個月！四羊方尊修復成功，再次展現出三千多年前的瑰麗身影。
這件事震驚業界！
因此在張博駒張老得知虎園缺少金屬件修繕大師後，第一時間向盧燦推薦張心如大師！
福伯安排奎榮北上，請來張大師，不僅請到他，還捎帶著將他的恩師文物修復專家張振茂、王長青的另外六名弟子，收入囊中。
這些師兄弟當時在幹嘛呢？
他們沒有張心如師兄那樣運氣，能在湘南博物館有份正經工作，當時他們正籌謀著開設一家青銅器鑄造作坊。嘿嘿，是不是耳熟？沒錯，如果不是虎博邀請，又一家青銅贗品製作中心將會誕生在中原大地。
這七人的加入，讓虎園金屬件的修繕工作，一舉踏入一流博物館的行列。
盧燦走進帳篷時，張心如師傅和一名叫做彭敏的師弟，正帶領一幫人為一件銅爐穿衣。
“張大師，彭師傅，忙呢？”
張心如1919年出生，六十出頭，彭師傅五十五，張心如在虎園享受一級工程師待遇，稱呼為大師；彭敏幾位師兄弟則是二級，稱之為師傅。
“盧先生到了。”張心如抬頭笑笑，手沒停，繼續往案几上面的物品上塗植物膠。
他手中是一件香爐，盧燦側身看過去，這件香爐，非常漂亮、精緻、華麗。
“這是行宮內的銅鎏金香爐？”盧燦驚歎一聲。
“盧先生目光果然厲害！”說這話的是彭敏，他給香爐的塔頂上木膠。
通體以銅鎏金為框架，嵌青白玉、碧玉、珊瑚，華麗異常。
一共分為三層，典型的清代宮廷造型。
爐蓋造型奇特，呈塔形，頂部為寶珠鈕，頂嵌珊瑚。
上層六面出沿，以碧玉為屋頂裝飾，終端點綴紅珊瑚，上有龍形吻獸，並墜銅鎏金鈴鐺，屋簷下勾花迴廊，上下呼應，松石與珊瑚點綴其間，皇家氣派可見一斑。
下層與上層相呼應，以灰白玉、福壽雙全紋樣勾勒門飾，圍廊以立柱間隔，輔以卷草紋飾，與香爐的主題紋樣相得益彰。
爐身在珍珠地上鑲嵌綠松石和珊瑚等寶石，形成纏枝西番蓮的紋飾。
獸首爐足亦採用鑲嵌工藝裝飾。全器紋飾華麗，工藝精細規整，為乾隆朝少見之嵌寶石製品，極為珍罕。
為什麼說這是行宮香爐而不是大殿香爐？
這就是風格問題。
清代正殿香爐，講究端莊、厚重、雄厚，氣魄感十足，一般不會鑲金綴玉。而行宮或非正殿使用的香爐，則講究華麗，風格中稍顯活潑。
如果大家有興趣對比故宮三大殿和頤和園中的香爐，就能發現兩者的明顯差別。
這件香爐因為造型原因，不好直接用保鮮膜封裝，再加上本身珍貴異常，所以，兩位大師親手為其塗裝。
盧燦站在旁邊看了十分鐘，大家都很忙，沒時間搭理自己這位“浪/蕩富家子”——八十年代的這些文博界大師們，品德真心沒話說，個頂個的工作極其認真。
他只得對阿欣聳聳肩，對抬頭看過來的彭敏擺擺手告別。
在第三間帳篷中，盧燦遇到李林燦老爺子。
他正拿著放大鏡，趴在一捆黑糊糊的竹木簡上，一點點察看，這些竹木簡都已經被保鮮膜封好。
“老爺子！老爺子！”盧燦輕聲喊了幾聲。
老頭子支起身子，放下放大鏡，見到盧燦，皺皺眉，“你來幹嘛？幫忙幹活嗎？不幹活別搗亂！”
呃！盧燦被噎得說不出話來。
小丫頭噗哧一笑，從盧燦身後閃出來，摟著李林燦的胳膊，跳跳，“李爺爺！我和阿燦來看你了！”
“阿欣啊！你和那混賬結婚了？可惜爺爺沒趕上！”說完還憐愛的摸摸她的腦袋。
盧燦想吐血，這……前後態度，差別太大了吧！
算了，不和他計較！他將目光投向案几上那些封存好的竹簡！
這一堆，足有一百根多根，最標準的一根竹簡，長度約有五十五釐米，只是，上面的字跡已經模糊不清。
“老爺子，這是經書簡？！”顧不上老家夥的態度，盧燦指指這些竹簡問道。（未完待續）