印度娛樂235【真拍戲了】

阿米爾輝知道現在外面看自己笑話的不在少數，自己要做的不是逃避，只需要正面***出一份所有人無法可說的漂亮成績單！

遣散了看樂子的記者，和邀請來的朋友，如希裡黛玉、帕雷科等人後。阿米爾輝立刻帶著劇組進入寶萊塢劇場開機。

“老闆都準備好了。”

阿米爾輝抬眼看了一下來人，然後站起來：“恩，去通知主演們。”

“哦。”女子利索的向化妝間走去。

看著這曼妙的背景，阿米爾輝笑了笑。

阿曼這位大腕，自己還只能在公司用用，達倫則太年輕，還在跟人的階段。這位女助理則是自己影視公司這方面的總助理了。

阿米爾輝挑中了這位美眉，名叫艾琳諾.馬庫斯，二十七歲。出身中產階級，人也機靈。舅舅是唱片的高管，其他幾個親戚也都在影視圈發展，算是影視世家。

阿米爾輝把她和達倫安排在一起，給自己服務，可不要太舒服。

進了攝影棚，劇組已經將攝像機、燈光、遮光板等架設好。

“導演。”鈕咕嚕喊了一聲。

阿米爾輝走過去：“怎麼樣，敲定拍攝的機位移動了嗎？”

“ok了。我們會從這邊拍過來，先拍玻璃中的倒影，然後調整一下位置，拍肯南的遠景，最後拍幾組特寫。”

不一會。

肯南和納薩魯丁.沙都進入了攝影棚，幾位女主酈拉.奈杜，帕文.芭比，還有一幹配角則在遠處休息，背臺詞。

“肯南，老沙，準備。”阿米爾輝拿著喇叭喊！

肯南和老沙比劃了一個ok的手勢，然後鈕咕嚕就指揮各單位就緒。

原來的第一集裡講的是，諾普爾的哥哥阿洛克是個鄉村大夫，由於父母早逝，阿洛克將妹妹撫養成人。諾普爾漸漸長大，阿洛克開始為妹妹的親事操心。桑柯普是阿洛克的老友，在千里之外的一家大醫院就職。阿洛克的家鄉發生洪災，應阿洛克的請求，桑柯普帶著醫院裡的幾個實習生乘火車趕往災區。

一同前往的實習生中有一個名叫施盧蒂的女孩，漂亮聰明，桑柯普對她暗生情愫，而施盧蒂本人卻渾然不知，因為她早已經有了心上人----阿卡什。

阿洛克本想將妹妹嫁給桑柯普，發現桑柯普暗戀施盧蒂的秘密後，只好收起這個念頭，反而建議桑柯普向心上人主動進攻。然而生性靦腆的桑柯普始終羞於開口。施盧蒂雖然有所察覺，但此時的她心中只有阿卡什。

阿卡什因為施盧蒂舅舅的威脅幾番躲避施盧蒂，施盧蒂頗為傷心。恰在此時，舅舅和媽媽卻以她父親的遺願為由，逼迫施盧蒂在她父親生日的這一天與拉胡爾成親...

......

不過拍戲，阿米爾輝自然不會一個片頭一個片頭去拍。而且考慮幾位演員各自的拍攝時長，劇情多寡，側重方面也要有所改變。

“《驚世情緣》男一男二相遇第一幕第一場入鏡第一條，開始。”

肯南飾演諾普爾從走廊上走過，玻璃上倒映出他四處尋找阿卡什的樣子。阿米爾輝緊盯著監視器，直到肯南都出鏡頭了，才喊：“卡，這一條重來，肯南，注意一下，不要太挺胸，把頭稍微低一下！”

第一場第一幕就喊咔，大家也不知道阿米爾輝是不是先來個下馬威，不過大家都老老實實地照做。

一連拍了四條，阿米爾輝才放過這個簡單的鏡頭：“ok，這一條過了，大家抓緊時間我們拍下一條！”

化妝組趕緊過去給肯南補妝，現在天氣還很熱，肯南還穿著圓領的長衫和寬鬆的‘圍褲陶迪’，頭上纏上厚厚的頭巾。長衫一般長不過膝，圍褲垂至腳面以上，頭巾長達幾米，熱得很。

納薩魯丁.沙一直就在阿米爾輝後面，看著拍戲，等結束了，說：“導演，你對電視劇的質量要求很高。”

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“當然，我先前就說過了，細節決定成敗，我們沒有大場面，也不一味的營造大場面，只有驚心動魄離奇曲折的情節，細節更是關鍵。”

“商業片很少這麼拍，讓我想到了薩蒂亞吉特.雷伊，都很在意細節，不過他只拍文藝片。”

納薩魯丁.沙最喜歡的導演便是印度現實主義電影大師。曾在大學學習科學、經濟和藝術史。1940年入泰戈爾創辦的國際大學學習。曾在廣告公司任畫師，並嘗試電影劇本的創作。1947年發起成立加爾各答“新電影”協會。1956年開始拍攝阿普三部曲（《道路之歌》、《不可征服的人》、《阿普的世界》），表現了印度農村的真實情景。

這幾部阿米爾輝印象不深，不過近年的孟加拉三部曲（《森林中的日日夜夜》、《仇敵》、《不負責任的夥伴》）、他表示很欣賞。其作品具有濃郁的民族風格。在戛納、威尼斯、柏林、莫斯科等電影節多次獲獎。

阿米爾輝記憶裡，這位印度大導演9年還曾獲得好萊塢終身成就獎。不過更重要的是，他使印度電影從此擺脫了只有歌舞片為世人所知的狀況，讓印度情節故事片也開始在世界獲得矚目！

不過納薩魯丁.沙把他納入文藝片裡，阿米爾輝覺得有點莫名。

因為阿米爾輝覺得雷伊電影的最大特色是一種舒緩的詩意和被這種詩意包裹的悲劇感。“現實主義”並不是藝術電影的標準，在雷伊的影片中，人物在崇高和卑微、信仰和誘惑、苦難和幸福中走過，他儘可能用充滿詩意的電影語言去呈現。

他的影片多反映印度的社會問題和政治問題，寓意深刻、見解獨到、手法細膩、抒情優美，而且具有強烈的民族風格。

由於早年的美術經歷，他對於畫面的感覺非常敏銳。雷伊的電影在表演、攝影音樂的水準不遜於同時代的任何一個國家的電影。

當然，雖然欣賞這位導演，但阿米爾輝現在肯定不會拍他那種調調的影視劇，找死就去拍。因為雷伊電影在國內成績並不好。印度觀眾覺得“他的電影不娛樂！”

“說起來，《驚世情緣》恰是故事情節片。”

納薩魯丁.沙是被阿米爾輝“操練”過得，以為自己已經把握到了阿米爾輝對細節的注重，可沒多久，他的想法就又被重新整理。（未完待續）