尤物娛樂圈第二百七十二章：圓桌會議
將所有的東西都佈置好之後，蘇辰就直接跟著趙秀雅回到了家裡，也許是經過了一天的工作，趙秀雅的神色變得好了許多，這也讓蘇辰高興了許多。
第二天是公司的正式上班時間，趙秀雅精心打扮了一下，一股高貴冷豔的氣質讓蘇辰看得都有點為之震驚。
上班的第一天蘇辰就接到了趙秀雅的電話，說是讓蘇辰跟著趙秀雅去參加一個由中國電視劇導演組成的圓桌會議。
當蘇辰和趙秀雅來到會場時候，正好遇到《證道之戰》的導演張紀中，其實這次來參加這個會議最主要的目的就是為了張紀中。
張紀中邀請兩個人一起進入會場，會場之內早已經有觀眾席，那些觀眾席都是為了給趙秀雅和蘇辰這樣的人準備的，讓蘇辰萬萬沒有想到的是花藝娛樂的齊先生竟然也在這裡。
看到趙秀雅和蘇辰到來，齊先生居然起身相迎，這讓許多人都為之側目，畢竟花藝娛樂可是現在華夏娛樂的老大，許多影視資源都是由花藝娛樂一手掌控的，單單是華夏娛樂和花藝娛樂的強強聯手都讓許多娛樂圈裡面人都十分的忌憚。
讓蘇辰沒有想到的這次竟然不是張紀中主持的，而是一個比張紀中更有資格的電視劇導演主持的，而這個男的就是郭寶昌。
說起郭寶昌可能有些人不知道是誰，但說起一部電視劇所有人可能都清楚了。
這部電視劇就是《大宅門》，郭寶昌：知名導演、編劇、作家。原名李保常，1940年8月出生在北京一個貧困工人之家，父親凍死於街頭，兩歲時他被母親賣掉。幾經轉賣之後，被同仁堂樂家樂四老爺收為養子，隨母姓改叫郭寶昌。
1959年考入北京電影學院導演系，1965年畢業於北京電影學院導演系，畢業後被分配到廣西電影制片廠工作。文革十年耽誤了郭寶昌的藝術青春。197年分配到廣西電影制片廠，1984年調入深圳影業公司。
電影作品有：《神女峰的迷霧》、《聯手警探》、《霧界》、《特區移民》等。電視劇作品有《日落紫禁城》，以及他以畢生心血拍攝的40集電視連續劇《大宅門》等。在任廣西電影制片廠藝術總監期間，大力支持張藝謀、田壯壯等年輕的電影人進行有益的嘗試，推出了《一個和八個》、《黃土地》等影片。
1980年導演了影片《神女峰的迷霧》，該片懸念重重，高潮迭起，從形式到內容都進行了積極地探索，被認為是文革後面最好的刑偵片之一。
1981年執導科幻片《潛影》，因創作者盲目追求一種離奇古怪、荒誕誇張的藝術效果，而這與當時觀眾的審美情趣還滯留在現實主義的思想領域顯然是不合拍的，影片遭到了社會的一致批評，郭寶昌的藝術創作暫時陷入低谷。
198年郭寶昌東山再起，編導了一部充滿生活情趣的影片《春蘭秋菊》，該片立足於現實生活，嚴肅而不失浪漫，觸及的又是當時百姓普遍關心的社會問題，因此受到廣泛稱讚，曾有人以《潛影》和《春蘭秋菊》兩片相對比而撰文指出郭寶昌是一個很有氣度很有大家風範的導演，這不但是對郭寶昌作品的一個肯定，也是對其人品的充分肯定。
八十年代後期郭寶昌調往深圳影業公司工作，又相繼編導了《他選擇了謀殺》、《霧界》等影片。其中攝於***年的《聯手警探》是最為轟動的一部，影片上映後，國內外獲得一致好評。作為一部商業性影片，它取材新穎，獨具一格，主題積極，結構嚴謹，情節感人，人物性格鮮明，細節真實，對白幽默機智，整部影片高潮迭起，高難度動作逼真可信，使影片具有較高的藝術格調與較強的可觀性。該片榮獲***年到1990年度廣電部優秀影片獎。
除導演之外，郭寶昌還向多方藝術領域發展，他創作的長篇小說《特區移民》影響廣泛。郭寶昌在中國電影史上還曾產生過一個積極的作用，當年第五代的主要人物張藝謀、張軍釗、何群等分入廣西廠後，郭寶昌曾在業務上給他們無微不至地幫助和指導，如今這些人成為中國電影的棟樑，活躍在中國電影界，但他們仍念念不忘郭寶昌
郭寶昌人稱寶爺，寶爺的地位是很高的，但電視劇領域他作品不多，不過一部《大宅門》足以說明一切。
《大宅門》是中央電視臺影視部、無錫中視股份公司聯合出品的一部家族劇，由郭寶昌執導，斯琴高娃、陳寶國、劉佩琦、蔣雯麗等主演。
該劇講述了中國百年老字號“百草廳”藥鋪的興衰史以及醫藥世家白府三代人的恩恩怨怨。
001年該劇在中央電視臺首播，並以17。74點的收視率奪得001年央視年度收視冠軍。001年6月4日，該劇在TVB翡翠臺播出。
《大宅門》是一部內涵豐富、藝術性強的電視劇；郭寶昌寫了他最熟悉的、最
拿手的純京味的生活。該劇可以稱得上是現代版的《紅樓夢》。郭寶昌透過在大宅門中成長的6年的經歷，把大宅門裡的恩恩怨怨，生生死死，血淚情仇，幾度興衰，淋漓盡致地呈現給了觀眾。
《大宅門》的可貴，不僅在於寫了宅門的變遷、人物的命運，還在於透過大宅門寫了歷史，戊戌變法、義和團運動、庚子事變、辛亥革命、張勳復辟、五四運動、革命軍北伐、盧溝橋事變等等，這些近現代的歷史事件都在戲裡或隱或顯的有反映，而且這些歷史事件也對大宅門的生活構成影響。國家興亡和家庭、個人是這麼直接地發生著關係，劇中人物的生活、思想不得不跟著時世的變化而調整，顯示了作者郭寶昌的歷史眼光。
在觀眾心裡面郭寶昌的地位可能沒有張紀中高，但在真正的電視劇導演裡面，郭寶昌的地位可是如祖師爺一般的存在，就連張藝謀導演見了郭寶昌導演也是要鞠躬的。
而在現場蘇辰竟然還看到了一個電視劇導演屆的祖師，那就是王扶林老師。
要知道王扶林是我國第一代電視藝術家，中國電視劇製作中心製片人、導演，執導電影、電視劇有《紅樓夢》、《三國演義》、《沒趕上火車的小夥子》（當選為優秀電視劇）、《86版聊齋系列片》（西湖主上下集）、《莊妃軼事》（十集，獲首屆全國優秀錄像片二等獎、優秀導演獎）等數十部。
在中國人的心中，幾乎可以說，知道四大名著電視劇的人都知道王扶林這個名字，因為四大名著改編電視劇，兩部最難的作品《紅樓夢》與《三國演義》，都是王扶林一手打造！
王扶林的這種想法，當時在國內得到了推廣。1981年的電視連續劇《敵營十八年》是中國第一部電視連續劇，正是王扶林的作品。據王扶林個人介紹，在那個時候，他完全沒有想到，後來拍攝《紅樓夢》與《三國演義》的任務會落到他的頭上。
我們中國五千年文化，長篇名著《紅樓夢》、《三國演義》、《西遊記》都是優秀作品，必須儘快得到普及
奇蹟的出現，開始於他頂著巨大壓力著手拍攝《紅樓夢》的時候。這種壓力，喜愛四大名著的讀者都能明白，任務艱巨，而幾乎所有人都對此充滿了懷疑！
在當時較具威望的劇作人員，沒有人敢挑戰這個任務，但最高興的是，劇組請到那個龐大的顧問團，大師雲集，可謂空前絕後！他們是出於對《紅樓夢》的真心熱愛，條件所限，他們沒能得到太多回報，甚至當《紅樓夢》播出的時候，已經有多少人的名字被打上了框！他們沒有任何報酬，卻熱情無私地貢獻了他們的學識和意見。
那麼當時參與拍攝的劇組成員，便都是和這些顧問一樣，出於對《紅樓夢》的深愛，無私的為這部作品奉獻了四年的時光。在王扶林的帶領下，演員們經過兩輪培訓，終於找到了自己的角色。
那個年代拍攝的四大名著前三部，所有劇組成員默默奉獻，所有演員幾乎把自己變成了劇中的人物。在他們的心中，角色無主次，只有自己對他們的喜愛。
電視連續劇《紅樓夢》的誕生，使王扶林脫穎而出。《紅樓夢》的成功，也直接使得後來拍攝《三國演義》的任務又落在王扶林的頭上。
《三國演義》劇組始創於***年，總製片人任大惠也是《紅樓夢》的製片主任之一（當然也是後來《水滸傳》的總製片人）。自《三國演義》劇組創立，任大惠認為總導演當屬王扶林。關於這個問題還有一個好笑的傳說，說任大惠找到王扶林，三句話確定了他的總導演身份。哪三句？“我代表製作中心兩位主任張天民和阮若琳來找你”，“《三國演義》正式籌拍，領導小組已經成立一個月了”，“我作為總製片人也代表領導小組聘請你來擔任總導演”，末了三個字“怎麼樣”。王扶林當時天旋地轉，“現在怎麼回答你呢？這個《三國》能不能拍好，怎麼拍，……你能不能容我考慮一下？”任大惠特別爽快，告訴他說“行，給你三分鐘”。傳說王扶林《三國演義》總導演就是這樣擔任的。
《紅樓夢》的劇本不好改，因為涉及到各種事件表達之複雜，以及情節的還原；而《三國演義》其實也一樣啊，因原著誕生過早，語句較簡潔，因此拓展空間更大。在劇本改編上，《紅樓夢》應該說很好了，而《三國演義》這一點上也成功了。既突出了那個“義”，又作了情節恰到好處的還原。而《三國演義》情節含量極大，人物極多，規模就更不用說了，限於各種條件，在當時迫於無奈採用了五個劇組合作的方式拍攝，這些無疑給王扶林製作《三國演義》帶來了偌大的困難。
《紅樓夢》足跡踏遍中國九省，設立兩座外景點（在當時沒有建立影視基地這一說法），拍攝過程歷時年；《三國演義》的足跡更是幾乎遍及“三國演義”故事發生的每個地方，建立了兩座巨大的影視基地，群眾演員計40萬人次，投資1。7億，歷時五年！王扶林與任大惠一起，可以說把自己半生的精力獻給了名著事業，於是才有了我們今天的經典之作。雖然這兩部作品硬傷也較多，但實在是瑕不掩瑜！
那個年代客觀條件有限，但人的觀念也不同，可以用心投入去塑造真正文學上的形象，演繹真正文學名著中的故事。如今觀念不同了，相信客觀條件很難讓人再用這種心態來拍攝四大名著了吧。無論如何，新版四大名著電視劇會引發更多人重新探索原著，這應該是個必然，所以老版的堅持者大可不必對新版太過排斥。因為王扶林也支援拍攝新版名著的。一些***。
在中國電視劇的創作史上，第一製片人當屬任大惠，而第一導演，王扶林當之無愧！
曾作為中國電視劇製作中心製片人、導演的王扶林，如今已退休，現為中國電視藝術家協會理事。
有人可能會說是時代賦予了王扶林的歷史意義，而隨著新《紅樓夢》在各大地面頻道的播出，87版《紅樓夢》再次走進觀眾視線，被觀眾奉為經典。
王扶林導演說了段很有哲理的話：87版剛問世時譭譽參半；電影《紅樓夢》出來，87版不捱罵了；劇組二十年重聚首，評價上了個新臺階；新版將出，87版給說成“經典”了！
新《紅樓夢》的音樂被網友稱為聊齋音樂，這讓87版《紅樓夢》音樂更加顯得經典。新舊版音樂的對比也成了眾人熱議的話題。山東大學馬瑞芳教授談及新版《紅樓夢》音樂時直言不諱的說到：“我最不能接受的就是音樂，我看了十集，看了十個開頭，我到現在不知道第一句唱的是什麼。”專家不買賬，而觀眾更是用“太陰沉，像鬼片”表達了對新版《紅樓夢》音樂的不滿。
王扶林接受採訪時，說“這個戲怎麼樣另說，我說這個音樂它絕對是成功的，它成功在哪一點呢？我覺得，就是把古典美跟八十年代的青年人的審美結合在一起了。”據王扶林回憶，作曲家王立平是流行歌曲的作者，當年四十歲的王立平是主動找到王扶林說：“我願意把我創作的黃金時代貢獻給《紅樓夢》。如果我試寫一個主題歌，如果你們覺得好，你就用我；如果寫的不好，我一分錢不要，我自己就走。”當年87版紅樓夢劇組只有導演的時候，作曲就加入其中了，而且一待就是四年。而現在的電視劇，作曲是在戲拍完，看完樣片後再寫曲子。王扶林導演分析說，正是因為王立平自始至終的參與，對《紅樓夢》深入研究，才有了後來堪稱經典的一支支曲子。王扶林更是爆料講，當年每天開始拍攝的時候就先放《枉凝眉》，讓大家進入到《紅樓夢》時代。其中《枉凝眉》一首曲子就花了一年時間。王立平用四年心血譜寫了這些傳世經典音樂，被稱為“用音樂寫《紅樓夢》的人”。
王扶林說，當年敲定王立平作曲也頗費了周折。當時，中央電視臺的文藝部主任聽說王立平來寫歌，就給臺長寫了封信，懷疑導演不懂《紅樓夢》，竟把一個搞流行音樂的作曲找來寫古典音樂。值得慶幸的是當時中央電視臺臺長直接把這封信給王扶林看了，並讓王扶林做主。這才有了後來讓觀眾百聽不厭的紅樓夢曲。
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當有觀眾問及在當今社會，如果讓王扶林再拍《紅樓夢》是否敢接，他是否還能拍出這樣經典的一部《紅樓夢》時，他坦率地說：“今天來拍我應該說，我現在對《紅樓夢》的理解，對這本小說的理解，比當年肯定要深刻地多。但是要我把《紅樓夢》重新拍，而超過當年87版的，我說我超不過。現在創作的環境也不一樣了，人與人的關係我也不太適應了，金錢、權勢也在那裡左右著藝術創作，我是很看不慣的。我對某些製片人的一些做法我也是很看不慣。因為我覺得作為一個製片人，你別以為你有錢，你就能管理劇組，你要懂藝術，因為你不懂藝術，你瞎指揮最後倒黴的是你製片人。”
也許是現實讓這位導演的性格變了許多，但在蘇辰心裡面，王扶林一直是電視劇導演的祖師存在，沒有王扶林可能也就沒有那麼多膾炙人口的電視劇。
對於王扶林能來到這裡，蘇辰真的是打心裡意外，畢竟這樣一個祖師爺級別的人竟然這花藝娛樂請來，真的是費了好大的心思。
看著一個個導演都相繼落座，趙秀雅和蘇辰也坐下來靜靜的等待著這次華夏娛樂圈電視劇導演的圓桌會議開始。
畢竟這是屬於電視劇導演內部的東西，平常蘇辰都是看不到的，這次能親臨現場，真的有點小小的激動。（未完待續）