綜藝娛樂締造者第234章 評價
《大逃殺》是部可怕的電影，他的可怕首先在於，當你設身處地的思考之時，會發現自己也面臨著殺人或者被殺的選擇。
比如在試映場裡，整個大型影院大約有七百多個座位，電影放映的時候，這七百人裡恐怕有六百多都思考過一個問題，如果現在突然說這放映廳裡只能或者出去一個，那自己會怎麼做？
懦弱的自殺？跟朋友抱團？又或者勇敢的殺掉身邊的親人朋友或者陌生人？
這是個或者死亡，或者墮入黑暗的選擇，是個沒有正確答案的選擇。
所以成年人們才會看的冷汗直冒。
就好像那個著名的鐵軌問題一樣。
火車奔著幾十人而去，另一條路上只有一個人，你會按下轉彎按鈕嗎？
如果一個人那條路上，那個人是你的親人朋友呢？
如果那條路上的人是你自己呢？
《大逃殺》所提出的問題和情景甚至更為直接簡單，他把一切簡化為了最單純的生死，把人物關係也簡化為了最簡單單純的同學關係，這種簡單和單純反而給故事帶來了張力跟思考。
成年人的世界是複雜的，很多成年人表面一套背地裡又是另一套，虛偽跟勾心鬥角充斥成年人的世界。
但孩子們的世界相對簡單，雖然也有這樣那樣的情形，但毫無疑問會比成年人的世界簡單一些。
用這種簡單，才更好凸顯故事的單純可怕。
論畫面，論心理層面，這部電影並不算可怕，但這部電影又拍出了真正可怕的東西那就是人心，看完這部電影，當曾經認識熟悉的人互相面對的時候，難免會生出一個想法。
如果真的開始大逃殺的話，身邊的人，會傷害我嗎？
這部電影拿出來擺在明面上，讓大家看到的，是最赤裸裸的人心，最血淋淋的人性。
心中陽光，充滿自信之人，在看到這部電影後可能不會怎樣，他們會覺得可怕，會覺得恐怖，卻相信自己也會像電影中那些正面的少年少女一樣做出正確的選擇。
但相反，越是心中陰暗，無時無刻不想著勾心鬥角，想著怎麼踩著別人屍體上位的人，越是會覺得這部電影可怕，他們會認為身邊的所有人都是跟自己一樣的想法，沒人可以相信，沒人是不能背叛的。
越是這樣的人，越是會痛恨，因為這部電影把他們心中最陰暗殘忍的角落展現了出來。
兩個小時的電影播放時間轉瞬而過。
電影結束之後，眾人幾乎是全身冷汗的走出了影院。
媒體記者們興奮不已，除了少部分想要留下採訪的記者以外，剩下大部分記者都狂奔著返回自己的編輯部或者電視臺，大家都見識到範誠的電影了，的確是驚人，起初大家都覺得稽核部門說的誇張了，現在才發現一點都不誇張，太嚇人太恐怖了，這部劇是對大家心靈的拷問。
媒體人們都知道，這部電影很可能會紅，一部電影紅不紅，看的可不只是電影的質量，話題度也是很重要的，範三叔這部電影，等公開後註定會有無數的口水等待著，各種批評甚至痛罵的聲音絕對都不會少了，這種聲音對範誠來說，只要不傷筋動骨到影響放映，那就只會有正面的幫助，越大的討論就意味著越大的觀眾數量跟票房。
至於東愛劇組的中人們，從電影院出來，再看三叔的時候他們表情已經變了。
電影裡面的三叔太可怕了，他明明笑的那麼陽光，甚至在大逃殺遊戲進行的時候對少年少女們也是頗為溫柔的說話，偏偏他的動作行為卻跟他的所作所為完全不同，他笑著殺人的樣子實在是太過於恐怖了！
以至於劇組眾人都忍不住想這是否才是三叔真正的樣子，尤其高媛媛賈靜文，她們兩個之前可是讓三叔生了好大的氣，如果三叔的脾氣真是如此，哪怕只是稍微有點像這樣，那大家可要謝三叔不殺之恩了啊。
這電影的內部放映結束後，範誠有些驚訝的發現《東愛》的拍攝容易了不少，劇組裡的眾人如今對範誠簡直是言聽計從，範誠甚至能感覺到，他們在看自己的時候眼神中的那種恐懼，這太神奇了，明明只是部普通的愛情片，劇組裡眾人漸漸也都開始習慣三叔的親切性格了，可電影的放映過後卻畫風突變，就彷彿三叔突然成了超級壞人。
那麼辛苦建立起來的形象，只是因為一部電影的關係就被徹底改變了。
伴隨著範誠軟硬兼施的運作，他終於完全掌控了劇組，《大逃殺》不僅內容可怕，電影質量也是尤為出色，有這麼優秀的作品，大家對範誠也是崇拜不已，這可是優秀的電影作品啊，電影導演什麼的，哪都是被譽為“藝術家”般的存在，跟電視劇導演根本就不是一個等級的。
這麼有才華有能力的電影導演，竟然會這麼親切的跟我們拍電視劇，哪怕他心裡其實是電影裡的樣子，大家冒險也是值得的，因為他是真正有能力的人。
劇組裡的討論只限於劇組，劇組之外，看了《大逃殺》的媒體人跟影評人，娛樂圈人士們則打起了嘴仗。
終於看到範誠新作的眾人先是驚歎了一番，他們把範誠的前三部編劇作品拿出來跟這部電影做比較。
比如一個頗為有名的影評人就評論道：“《穿越時空的少女》是一部再標準不過的所謂範誠風格偶像電影，全劇充滿了輕鬆向上的美妙氛圍，接下來《水手服與機關槍》，雖然在電影裡加入了黑幫內容，甚至還有一些戰鬥跟血腥唱片，但整體來說本質上仍然是部青春片，而最後的《W的悲劇》，雖然也是部青春片，但要論影片質量內容的話，其實這部片子更像是一部歌劇或者文藝片。
《W的悲劇》有很多誇張不合理的地方，同時也誇張了很多情節內容，像影片最後的刺殺，少女舉著匕首衝向女主角，周圍的人彷如摩西過紅海一般分開，男子邁著誇張的步子阻擋住對方，最後竟然還有舞臺燈光般的聚焦，這種舞臺劇般的誇張，賦予了電影虛實相間的文藝片氣質。
在看完這樣三部電影之後，我的確曾經懷疑過，三叔的作品，按照這三部作品的曲線來看，藝術性一點點提高，青春跟商業氣息則一點點減少，按照這個節奏下去，等第四部三叔親自拍攝的作品出來，不會成為一部徹底的文藝片了吧？
當時這個想法在我心中只是一閃而過，我根本沒想到，三叔竟然真的就這麼做了。
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我也沒想到，三叔做的竟然真的就這麼好。”
還有人說道：“這部電影的藝術水平，對人性的拷問等等大家肯定都會說所以我這裡就不說了，我想說一下的，是三叔在這部作品當中作為導演展現出來的能力。
以前我們可以給三叔很多標籤，從綜藝節目製作人，到相聲藝人，電視劇編劇導演，歌手，作詞跟作曲家等等，如今我們要給三叔準備一個電影導演的新身份了。
他作為電影導演的能力如何，雖然給不出滿分的評價，但在我看來，一百分的滿分，給九十五分是完全沒問題的。
先說這部大逃殺的內容，三叔寫出來的，是一個殘酷中帶著希望的作品，作品質量母庸置疑，如果化為文字的話估計能很輕鬆拿個懸疑恐怖類作品徵文的獎項。
再來是三叔作為導演的拍攝效果，三叔的電視劇有著跟我們華夏電影電視圈截然不同的風格，這點是我們圈子裡公認的，這也許跟三叔沒上過任何專業課程也有關係，也許這就是天才吧，明明沒受到過任何教導，卻能自己摸索出一套跟現階段電影電視風格截然不同的東西來。
國內的電影，絕大多數情節都是線性的，圍繞著一兩個重要角色搭建舞臺，其他角色為他們服務，而範誠的這部作品，雖然也有主角在，可範誠的主角似乎更像是一條穿起故事情節的線索，雖然我們也透過主角達成了目標，但跟主角相比，反而是配角們的角色更加鮮明，他們的故事也更吸引人一些。
偏偏三叔拍的還很好，大量的配角不僅沒有讓觀眾覺得無聊，反而透過配角們的精彩表現，透過他們各不相同的故事深化了這部電影的主題，最後，這些配角的每一次行動，每一個選擇，都反應到了結局上，如果沒有他們的死亡跟退出，主角二人就只是兩個懦弱又運氣十足的線索型人物而已，是因為這4個人當中40個或者懦弱，或者強勢的人在，才凸顯了兩個善良卻堅守本心，有點怯弱卻不斷在成長的主角。
至於拍攝手法方面，三叔同樣展現了跟我們華夏電影人截然不同的風格，他給電影創作了鮮明的音樂，在拍攝手法方面，四十個人的情節跟風格各不相同，相對的畫面跟拍攝也有著細微的區別，每一組的畫面跟運鏡或者流暢自然，或者陰暗悲觀，充分的展現了他作為導演的才華。
三叔的電影，在藝術水準，影片質量跟拍攝技術方面或許還達不到華夏最頂級導演的程度，但在我看來，他的電影卻是值得所有華夏電影人都進入電影院觀看的，因為這是迄今以來我們絕對沒見過的風格，聰明的電影人，如果能把三叔的這種電影風格融會貫通到自己的電影當中，很可能取得極大的成功。
而三叔也是如此，他已經建立起了自己的風格，自己的作品，如果他能繼續學習華夏電影當中的優點，把這些優點融會貫通到自己的作品當中，三叔同樣能創作出最頂級的電影作品來。
別忘了，三叔還沒滿三十歲，能以這樣的年齡創作出這樣的作品本身就代表了他的天才能力。”
這些誇讚範誠和《大逃殺》的聲音很多，但鄙視，擔心，憎恨，甚至痛罵這部作品的影評人跟電影人同樣存在。
有人就說道：“三叔的電影作品，從第一部開始其實就很鮮明，那就是專注腦洞，不顧現實，什麼穿越時空的少女啊，做黑幫老大的少女啊之類的，再加上這部大逃殺，三叔的作品，其實都是現實中絕對不可能發生的事情，他永遠沉浸在自己的虛假世界當中。
這很糟糕，因為我們都生活在現實當中，著眼現實，描寫現實的作品才是真正優秀的作品，幻想，童話，甚至魔法之類的，這樣的噱頭作品，不論外面有多藝術性的殼子，都脫不開那些引人注目的天性，喜歡他脫離真實世界作品的人，恐怕也跟他一樣的幼稚。”
還有人說道：“這是一部徹頭徹尾的，描寫人性黑暗的作品，作品當中就沒有好人存在，哪怕是兩個主角，最後不僅殺人了，他們的懦弱跟膽小也同樣是令人憎恨的，也就只有範誠這樣其實本質陰暗的人，才能拍出這樣的作品，我十分懷疑，為什麼這樣的作品最終過審了？這種陰暗的作品，在我看來根本就不應該過審，觀眾們看這樣的作品，只會被作品的世界觀汙染，會學的像作品當中的人物一樣陰暗，我們有良知的人應該自發的站出來抵制這樣的作品！”
亂七八糟的聲音，在電影播出前就吵了起來，有幸已經看過作品的人有的稱讚有的痛罵，這些聲音一直延續到電影上映之前，不斷加深著人們對這部電影內容的好奇，可以說，有了這樣的評價後，範誠這部作品已經幾乎不可能失敗了。
時間終於進入四月，《東愛》的播放即將開始，電影的上映也已經蓄勢待發，範誠和東寶以及綜娛頻道即將迎來一系列備受關注的大動作，而與此同時，音樂方面範誠這邊的成績也是同樣驚人。
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