相寶第200章 乍聞古伯
“愁什麼愁？首拍那天，我安排人去舉牌就是！”
盧燦恨不得踢兩人一腳，一聽說自己喜歡這幅字，立即哭喪個臉，給誰看？
“阿燦，你是不知道啊，我們最近為了拍品，弄得頭都大了。”聽到盧燦準備在首拍上出手，兩人立即轉愁為喜，溫阿四連忙解釋。
即便拍賣師到時候給盧燦一點照顧，但這件拍品，畢竟上拍了不是？那就不是徵集部的問題了。
“行了，別唸叨了，跟我回家，我那還有十幾件可以上拍的拍品，你們帶走。”盧燦說完，領頭先行。
什麼？沒聽錯吧？盧少還說有十多件拍品？
兩人對視一眼，溫阿四連忙跟上，馬輝義張張嘴，也跟了上來。今天算是驚喜連連，從染墨軒淘弄到一張張弼的字幅不說，竟然還在盧少這裡把剩下問題解決了！
三人準備直接回盧燦沙田別墅，走了沒多遠，盧燦的腳步停住了。
路對面，是他曾經撿漏北派師門十多幅夾畫的“集雅軒”。
老闆姓莫，很有能量的一人，能源源不斷的將內陸的古玩淘弄到港島。上次那批畫，每一幅後面都有“京城革委會”印章，這說明都是當年抄家後堆積起來的倉庫貨。能拿到京城倉庫貨的人，說明他在北面，關係很深。
“怎麼了？”溫阿四問道。
“沒什麼，你們去停車場等我，我去集雅軒看看。”
盧燦將車鑰匙扔給溫阿四，獨自過街。馬輝義準備跟上看看，被溫阿四一把拉住。
見他不解，溫阿四揚揚車鑰匙，“盧少這是不想讓我們跟著。”
論起看人眼色，馬輝義還不是溫阿四的對手，連忙拱手致謝。
這個院子來過幾次，認識不認識的攤主，都會點頭致意。
“這位少爺，您有段時間沒過來了？”
等盧燦一進門，集雅軒多了個夥計，不過領班的，還是當初那個愣頭青。他還記得盧燦，在他看來，盧燦才是愣頭青，花好幾萬港幣來買裝飾畫的愣頭青。
“上次在你這淘弄一批舊貨回去，裝起來還挺有風格的，最近還有舊畫嗎？拿出來我看看。”盧燦隨口答道，眼睛四處瞅瞅，和兩個月前相比，這裡變化不大。
“哎喲，您又要裝修房子？”這店夥計挺有意思，湊趣的問道。
“嗨，這次不是！”藉口得常換，否則很容易被識破，盧燦眼睛都不帶眨一下，“我家老爺子，當年來自北邊。喜歡淘弄點北邊的字畫，我這不……蒐羅點，賺他點零花錢。”
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盧燦用手向北邊指了指，示意內陸。
這種情況太普遍，店夥計標識理解，連忙點頭，“這您就來對了，我們老闆，在北邊的關係，那是這個！”
他豎起大拇指示意。
“有新進的貨嗎？我一眼。”外面還有人等，盧燦也不和他廢話，直接問道。
“沒什麼新貨，但我們莫總前一段時間從倉庫中又翻出一批，屬於老貨，您……要不要看看？”
看，當然要看！越老貨越有驚喜！
“您和我去後面？東西比較雜，店面放不下。”
那夥計與同事比劃個手勢，怎麼看都像慶祝。
什麼放不下？無非是那些東西，真的很難上檯面，今天難得又碰到二傻子。
對此，盧燦表示呵呵。
夥計推開店面右牆上的一道門，這裡通往後面的生活區。
一條仄仄的過道，緊貼牆壁，另一邊則擺放著兩張床，這是店夥計們的臥室。過道的另一側，又是一扇門，那裡應該就是他所說的庫房。
夥計前面帶路，不停的囑咐盧燦小心。
唉，都不容易，這家店面外面看著還不錯，其實這些夥計老闆都很拼，只看這低矮陰暗的臥室就知道。
終於看到所謂的倉庫。
其實就是一間臥室改建而成的雜物間，三面都是鐵架子，上面堆滿了筆墨紙硯、畫筒、版畫、根雕這些物品，旁邊的地上，還堆著一些殘破的物件。
“你們就這麼堆放外面的那些東西？”盧燦扇了扇鼻前，似乎非常不願意踏足裡面。
那夥計有點尷尬，不過他還是挺會說話的，“這些東西都還沒挑揀，您正好下手啊。”
莫少聰在樂古道開這家店，當時最主要的目的就是為了處理尾貨及次品貨——總不能出現在摩羅街精品店吧。店夥計說沒挑揀那是假話，這裡面的物件是從莫少聰家的倉庫中倒騰過來的，能賣點就多賺點。
“得，你也別說好聽的。既然來了，我就進去看看！”盧燦揮手打斷他的話，抬腳進門。
那夥計連忙開燈，又找來一副手套，遞給盧燦。
“就看幾幅畫，不用那東西。”盧燦撥弄開他的手套，赤手走進去。
盧燦這次來，就是想看看還有沒有師門北宗留下來的夾畫，那些零碎破舊的其它物件，還真沒放在眼中。
畫卷都堆在最裡面的桁架上。
他扒拉幾幅，大多數是來自津門的楊柳青年畫，有些年頭，收藏價值嘛，如果遇到愛好者，那還是不錯的，但在香江，年畫這種收藏還是過於冷門。
楊柳青年畫，屬於木版印繪製品，與其他幾種年畫的方法有些不一樣，它屬於“半印半畫”，即先用木版雕出線紋，然後用墨印在紙上，套過兩三次單色版後，再以彩筆填繪。
盧燦挑出兩幅儲存還不錯的，遞給那夥計，幫忙拿著。這兩幅，都堪稱楊柳青年畫的代表作，一幅三國故事《火燒赤壁》，另一幅則有水墨畫感覺的《魚躍於淵》。
“您真有眼光，這兩幅畫挑得好。”那夥計接過去翻開來看了看，誇獎道。
他這話倒是提醒了盧燦，自己這是在裝外行呢，回頭反問道，“看著挺順眼的，什麼地方好了？”
那夥計見盧燦又開始收破爛，心情舒暢，拍起馬屁一溜一溜的，“您這句話深合古玩收藏之道，要不是您這麼年輕，我還以為是幹了多少年的老手呢。”
“買畫，最重要的就是順眼，順眼的畫，才是好畫。不是有句俗語說，最貴的未必是最合適的，但最順眼的一定是最合意的。”
“行了行了，別拍了，幾斤幾兩，我自己清楚的很。”盧燦被他說樂了。
這堆畫卷中，還真的被他挑出好東西——《津門十景》黑白版畫一套十幅。
盧燦拿起一幅，看看右下角的拓印，“民國十五年秋月萬盛恆捌拾”。
這是196年印製的黑白風景版畫，由當時津門有名的木版年畫製作商行，萬盛恆印製，一共發行了八十套。
好東西！
不是說這東西有多貴重，而是珍稀！
黑白畫，是指只用黑色（或白色）一種顏色作畫，畫面只呈現黑白效果的圖畫。
它有著獨特的藝術風格，它以黑、白對比為造型手段，畫面主題以黑、白形體的巧妙組合來得以充分表現，具有高度概括的藝術特色。
在中華傳統文化中，黑是實，白是虛，黑是一切，白則是空靈。黑與白如同有與無的相互浸潤滲化，從而造就一個實中有虛，虛中有實，有無相生的大千世界。
津門這地方，從清末到民國這段時間，因為大量遺老遺少的入住，以及各國使館的建設，使得這裡發展出一種畸形的繁榮。
這套《津門十景》就是用黑白版畫的形式，再現津門當年的風光。
現在，香江無人喜歡黑白畫，但再過十多年，黑白畫的收藏風潮湧起，帶動一批知名畫家，專作黑白畫。譬如冷冰川的黑白裝飾畫、範夢大師的黑白山水畫等。
“這個墨畫看起來像一套，也幫我捲上。”盧燦將這一疊版畫拎出來，抖抖上面的灰塵，遞給那位夥計。
“欸！好嘞！我給您包上！”
木版年畫，這年頭真心沒人要，那夥計歡天喜地的將這《津門十景》卷在一起，用細繩子扎好，與剛才那兩幅畫放在一起。
“您就是有眼光，嗨，前段時間來了個北邊的，也在我們這倉庫翻了半天，什麼都沒買，被我們轟走了。就她……那窮酸樣，還懂字畫？”
賣出十二幅垃圾，那夥計的畫明顯多很多。
“哦？這裡前段時間有人來翻過？”盧燦一開始並沒有在意他的話語，隨口問道。
那夥計說興奮了，繼續突嚕，“是啊，還是內陸來的土佬。說是莫老闆收了他師傅的隨筆作，現在想要買回去！翻了半天，什麼也沒買，晦氣！”
盧燦的手一頓！心頭巨震！
內地？師傅的習作？
怎麼聽都向奔著自己買走的那十六幅夾畫來了？
他沒回來，儘量讓語氣平靜，問道，“是嗎？那找到了嗎？”
“嗨！我們集雅軒每年要從內陸進來上千的字畫，賣出去也有八百，哪能這麼容易找到他師傅的畫？再說又不是名家，我們店連記錄都沒有。指不定在哪兒倉庫中，或者轉手給那些小攤主了。”
莫少聰從內陸進來各種古玩，通常都採用包倉制。即他出點費用，然後整個倉庫都屬於他，那裡有什麼他要什麼，自然並非件件精品，有些次等貨色他也會轉給小攤主。
“那北邊客豈不是很失望？”盧燦又遞了一句，讓他把這話題繼續下去。
“可不是？找了一天沒找到，四十多歲的人，都快哭了！”
………………
盧燦無法形容，自己離開集雅軒的心情。
聽到這則訊息，他再也沒心思翻看什麼畫堆，讓夥計包好挑選的木版畫，匆匆離開這裡。心底只有一個念頭——古伯來了！古伯到港了！
他在哪裡？還在不在香江？
聽店裡夥計描述，古伯應該不是偷渡來的，那就好辦！
自己現在需要做的一件事，就是找人去新華社駐港總部，打聽古伯的訊息。（未完待續）